説明
革新的で急進的なロシアの芸術家であるカジミール・マレビッチは、1927年のマレビッチ、芸術的な動きの前駆者であるマレビッチの彼の作品「至上主義者の構成（金属音の感覚 - ダイナミック）（淡いメタリック色）」を組み合わせた作品に再び困惑させました。彼は設立し、この作品で幾何学的な形と色の深い探求を提供し、純粋な美的認識に没頭するために具体的な世界から離れて移動します。
卓越したスタイルに忠実な絵画は、どの形態の比ur的な表現を拒否します。認識可能な文字やオブジェクトはありません。代わりに、作業は完全に不定空間に浮かぶように見える抽象的な幾何学的形状で構成されています。構成は、視聴者のダイナミズムと同時性の感覚をすぐに呼び起こす一連の長方形、線、角の形から構成されています。これらの形式の方向は、マレビッチが熱心に探求するために使用した特徴である動きとエネルギーを示唆しています。
この塗料での色の使用は特に重要です。絵画には、そのタイトルが示唆するように、主に青白くて金属製のトーンである限られたパレットが付いています。色は特定の感覚を呼び起こすために選ばれたようで、マレビッチは「金属音の感覚」と明確にしました。彼の慎重な色合いの選択を通して、アーティストは視覚的な共感覚を達成します。そこでは、視聴者は目で認識するだけでなく、この抽象的な風景が生み出す音を聞いているようです。この色の選択は、制限されていますが、ニュアンスとトーンの豊富な相互作用をもたらし、ほとんど聴覚的な視覚振動を生み出します。
絵画の背景は淡い白のもので、幾何学的な形を浮かべることを強調し、目立たせます。この空の空間や否定性は、マレビッチがその作曲で探していた孤立と純度の感覚を高めます。ここでは、フォームは物理的な空間内に限定されているようには見えませんが、自由に浮かび、物理的現実の外側の空間的次元を示唆しています。
この作品は、アーティストが非オブジェクト性と知覚の純度のアイデアを実験し始めた1920年代の一連のマレヴィッチの探求の一部であることに言及することが重要です。マレビッチの至上主義は、絵画のだけで焦点を当てて、審美体験の普遍的な原理としての形と色のみに焦点を当てて、絵画の余分なすべてを排除しようとしています。
この作品をマレビッチの他の最高の創造物と比較すると、あなたの思考とテクニックの進化に気付くことができます。たとえば、彼の最も象徴的な作品の1つである1915年の「白い背景の黒い広場」では、マレビッチはすでに基本的な形と限られた色のアイデアを探求していましたが、ほとんど残酷なシンプルさを持っていました。一方、「併用最高構成」では、幾何学的な形状の配置はより複雑で、そのカラーパレットは制限されていますが、そのカラーパレットは具体的で刺激的であると感じています。
1927年の「最高の作曲」は、単に芸術作品ではなく、視聴者が有形のものを超越し、知覚と感情が絡み合っている次元に浸るように誘う感覚的な経験です。マレヴィッチは、比ur的な彼の根本的な否定と本質に対する彼の主張により、私たちに、見、感じ、そして最終的に存在する行為を再考し、再発見することを強いられます。
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