説明
影響力のあるロシアの芸術家カジミール・マレビッチによって作成された1913年の「算術」絵画は、マレビッチ自身が最高主義の定式化の前に経験していた文体的移行を反映する作品です。キュービズムと未来派がヨーロッパで完全になったときに開発された「算術」は、これらの動きを統合して超越するアーティストの能力を示しており、完全な抽象化に向けた進化を予測するユニークな視覚的談話を作成します。
一見、「算術」に注目を集めるのは、単純化された幾何学的形態の存在と要素の構造化された性質であり、数学に対する一定の傾向とタイトルがすでに私たちに示唆している合理性を示唆しています。滑らかで単色の背景に灰色がかった灰色がかっているため、マレビッチは長方形、正方形、線を含む一連の形状を表示します。このスキームは、構成の組織的な読みを促進するだけでなく、視聴者を空の形とスペースの間の関係のより深い解釈に招待します。
この作業では、色の使用は重要です。茶色、ベージュ、黄土色などの地上のトーンとは、底の灰色とは対照的であり、ほぼ3次元のように見える方法で幾何学的な人物が際立っています。色の分布は、形式と色自体が視覚方程式の一部であるかのように、算術または数字の科学のアイデアを補強する正確な論理に従います。
キャラクターに関しては、「算術」は、人間の人物や明確な比ur的な表現がないことで際立っています。この選択は、自律的な絵空間の構築に焦点を当てるために、目に見える世界の直接的な表現から離れる形状と色の純度のマレビッチアプローチを強調しています。このビジョンは、伝統的な絵の認識に挑戦するだけでなく、現実の模倣の制限の自由な体験として、芸術を理解する新しい方法への道を開きます。
Kazimir Malevichは、おそらく1915年の彼の「ブラックスクエア」絵画でよく知られています。ただし、「算術」などの作品は、彼らの思考とテクニックの進化を理解するために不可欠です。 「算術」では、マレヴィッチが依然としてどのように機能しているのか、抽象的ではあるが、有形の世界との関係を保持している形で、彼が見つけた運動である至上主義を支持してまもなく放棄する関係を維持していることがわかります。
この文脈では、「算術」は魅力的な芸術作品であるだけでなく、マレビッチの軌跡における重要な瞬間の証言でもあります。一連の幾何学的な構成と作品における色の戦略的使用は、そのキューブとフートゥリストの段階からより根本的に抽象的な表現への移行を示しています。したがって、絵画は2つの世界の間の橋となり、マレビッチの現代美術へのユニークな貢献を理解しようとする人々にとって不可欠な作品として際立っています。
この作品の重要性は、その美的価値と歴史的意義の両方にあり、20世紀の芸術の概念に革命を起こそうとしていた芸術家の心に窓を提供します。 「算術」は、絵画の数学と幾何学の原則だけでなく、芸術が達成できることの絶え間ない進化と再定義についても反映するように誘います。
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