説明
「男。男女の非論理的姿」では、至上主義の親の一人であるカジミール・マレビッチは、比ur的な表現の伝統的な慣習を破ることにより、絵空間の知覚と理解を急進します。彼のキャリアの最も実験的な側面に刻まれた1916年のこの作品は、Mimisisから切り離され、幾何学的形状と主要な色の純粋な言語に焦点を当てた新しい美学の探求を例示しています。
「男性。男性と女性の非論理的な人物」を注意深く観察するとき、私たちは様式化された人間の姿の並置と、明るい色と対照的な飛行機でレンダリングされた現実的な詳細を剥奪された並置に直面します。数字はほとんど記念碑的であり、力強い力で空間を占領していますが、同時に、マレビッチが人間の存在の不合理と不条理を強調したいと思っているかのように、構成的に脆弱ではかないものが知覚されます。体は一貫した解剖学的論理の対象ではなく、作品のタイトルに示されている「非論理的な」キャラクターを強化します。このような変形は、20世紀の夜明けにロシアの前衛 - ガーダー運動に疎外と切断のトーンを与えます。
この作品での色の使用は、特別な言及に値します。 Malevichは基本的なパレットに限定されませんが、赤、黒、オレンジ、ホワイト、グリーンの範囲の明るい色と大胆な色を使用します。容赦なく正確なブラシで適用されるこの色のコントラストは、形状を定義するだけでなく、並行した意見の相違宇宙に数字が存在するかのように、互いに独立性を強調します。この手法は、順番に、マレビッチの最高の哲学に共鳴しているようであり、表現を超越し、現実の形而上学的認識を探求しようとしました。
作品の構成は、図が明らかに構造化されていないものの、キャンバスの2次元構造内でバランスが取れている場合、空間的な動的を明らかにします。 Malevichは、人物の数字と色の密度を取り巻く空虚と視聴者に絶え間ない動きと驚きの感覚を生み出すことの間の正確なバランスを取得します。見当識障害の明確な意図があり、芸術的創造のより内省的で感情的な評価に向けて観察する人々を導きます。
Kazimir Malevichの作品の文脈に位置するこの絵画は、信頼できる比fig的表現の抽象化と拒否への関心の継続と見なすことができます。 1915年の最高のマニフェストで、マレビッチは芸術の本質が純粋な感受性の優位性に存在すると宣言していました。この作品は、「最高の構成：飛行機飛行」（1915年）や「カンペシーノヘッド」（1928-1929）など、同じ時代の他の作品にも関連しており、同様の幾何学的形状と色理論を実験しています。
最後に、20世紀初頭の歴史的および芸術的な未来の中にこの作品を置くことが重要です。ロシア革命とその後遺症は、社会における芸術の機能に関する緊急の質問を課しました。マレヴィッチは、彼の至上主義者の探求で、伝統的な芸術的なカノンに挑戦しただけでなく、彼の時間の騒動と変容にも根本的に新しいビジョンで反応しました。 「男。男女の非論理的人物」は、その前衛的な衝動、目に見えるものと目に見えないもの、合理的なものと不合理の橋の活気に満ちた証言です。
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