説明
「「櫛を望んでいた鶏」のためのリシツキーのイラスト」1919年は、先見の明のあるロシアの芸術家エル・リシツキーの仕事に魅力的な銃を提供します。この作品は、おそらくその象徴的な建築的および至上主義的なプロジェクトよりも規模と客観的で控えめですが、彼らのキャリアを特徴付けるイノベーションと遊び心のある精神をカプセル化します。
構成は、幾何学的単純化におけるその習得と負の空間の使用の明確な証言です。作品の視覚的中心では、正確な幾何学的形状で概説された鶏の姿を覚えている構造を観察します。三角形、長方形、湾曲した線の使用はアマルガムであり、同時に半補償図を形成します。この作品は、鶏のシルエットを呼び起こすだけでなく、基本的な幾何学的要素から自然な形を再解釈し合成する芸術の能力についても反映します。
この図では、色が重要な役割を果たします。主なトーンは、黒、赤、ベージュであり、形態の純度を強調するプラニメトリーと均一性で適用されます。鶏肉の文脈内での赤の使用は、視覚的強化のためだけでなく、20世紀初頭のロシアの芸術における歴史的に象徴的な象徴的な意味合いによって、革新的な熱意と構成主義の新しい時代に関連しているため、特に印象的です。 。
一見すると、それは単純な作業のように思えるかもしれませんが、実際には深く計算されたデザインです。不必要な装飾品の欠如と線の明快さは、純粋な幾何学的形状の優位性と色の限られたが効果的な使用にコミットしているリシツキーにかなり影響を与えた運動である至上主義の影響を反映しています。
さらに、タイトルの選択と作品のテーマ櫛を望む鶏肉は、子供の物語の空気の空気を示唆しています。 。子どもの文学の分野での彼の仕事は、あらゆる年齢の芸術の教育とアクセシビリティへの彼のコミットメントを反映しており、日常生活のさまざまな側面に反映されています。
リシツキーは、西ヨーロッパの前衛とロシアの芸術的伝統の交差点の重要な人物でした。彼は、カジミール・マレビッチなどの他の至上主義の巨人と密接に協力し、構成主義の熱烈な擁護者でした。小規模および大規模な作品の両方を通して、彼は常に伝統的な3次元で壊れ、新しい美的表現を求めようとしました。
結論として、「「櫛を望んでいたラ・ガリナ」のリシツキーのイラスト」は、カジュアルなオブザーバーにとって簡単な作品のように思えるかもしれませんが、彼の幾何学的な飲酒と彼のカラーゲームでは、彼は現代美術の真の先駆者の心を打ち負かします。この特定の作品は、その芸術的品質だけでなく、エルリシッツキーの作品のより広いコーパスのユニークなキャラクターでも際立っており、その多次元のキャリアの別の顔を明らかにし、幾何学的な抽象化と視覚的な世界にアクセスしやすく想像力豊かな窓を提供します。物語。
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