説明
ジェームズ・マクニール・ウィスラー、その名前が19世紀の芸術の革新に必然的に関連している画家である。この絵画は、その技術的能力の証言であるだけでなく、自然の形や色に対する深い感受性の証でもあります。
作品を調べるとき、視線を惹きつける最初のことは、落ち着いたが洗練された背景で展開する青々とした朝の栄光です。この作品での色の使用は、ウィスラーの色調の探索の特徴です。花の青みがかった花は、暗いパレットとより明るいニュアンスを交互にする背景に微妙に際立っています。繊細なリアリズムの感覚で表される緑の葉は、構成に深みと活力の感覚を加えます。
「朝の栄光」におけるウィスラーのスタイルは、直接的な物語の上に本質的な美しさを大切にした芸術主義、芸術的運動への彼の傾向を反映しています。不必要な詳細で視聴者を圧倒する代わりに、ウィスラーは、より封じ込められた瞑想的な構成を選択します。花は単なる植物の主題としてだけでなく、ほとんどエーテルのような空間に浮かんでいるようで、夢と瞑想的な雰囲気を作り出しています。
この1869年の作品は、特に彼の動機の選択と宇宙の最小主義の処分において、ウィスラーに対する日本の影響の具体的な証拠でもあります。パリのソシエテ・デ・トロワ・ジャパンへの彼女の最初の訪問から、ウィスラーは、ウキヨ-Eスタイルと彼女の微妙で詳細な自然の表現に感銘を受けました。 「朝の栄光」では、花と葉の配置は、詳細の精度と構成の単純な優雅さの両方において日本の彫刻を覚えているため、この影響は明白です。
「朝の栄光」には人間のキャラクターはいません。また、まさにこの不在がその作品にユニークなキャラクターを与えます。人間の人物の気を散らすことなく、観客は花の純粋で自然な美しさに集中するように招待され、色、光、影の間の微妙な相互作用によって運ばれます。ほぼ知覚できないグラデーションを備えた単色の背景は、朝の栄光の光度と質感を強調するための完璧なキャンバスとして機能します。
「グレーとブラックNo.1」（「ウィスラーの母親」として一般的に知られている）として象徴的な作品で知られるウィスラーは、「朝の栄光」で、多様なジャンルの汎用性と習得を示しています。彼の肖像画や日常生活のシーンでは、心理学と人間の性格を探求していますが、このような自然の作品では、彼は自然の美しさの不可解な本質を捉えることに専念しています。
結論として、「朝の栄光」は単なる花の絵ではありません。それは、自然の繊細さと一時性に関する瞑想です。色、作曲、日本の美学の触知可能な影響を慎重に選択することで、ウィスラーは視聴者の視覚意識に共鳴し続ける作品を達成し、美しさが最も単純な詳細で見られることを思い出させ、しばしば過去を見落としていることを思い出させます
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