説明
抽象的な芸術の広大な星座では、カジミール・マレビッチの1918年は、視覚世界に対する私たちの認識を照らし、挑戦する不可欠な星として浮上しています。一見すると、この作品は、その幾何学的でミニマルな緊縮財政に限定されている、密集したように見えるかもしれません。しかし、より深い観察により、マレヴィッチの見事な能力が、形状と色を芸術的表現の従来の障壁を超越する視覚的な交響曲に変換する能力を明らかにします。
抽象的な芸術の先駆者であり、至上主義の創設者であるカジミール・マレビッチは、芸術的創造における純粋な感受性の優位性を提案することにより、20世紀の初めに芸術の一般的な規範に挑戦しました。その名前が示唆するように、至高の功績は、普遍性と精神性の感覚を表現するために、基本的な幾何学的形状の優位性と色の急進的な使用を提唱しています。 Supreme Painting -1918は、この哲学のパラダイムイラストです。
最高絵画の組成-1918は、重力に挑戦すると思われるバランスで編成された幾何学的形状によって支配されています。手付かずの白い背景に対して、さまざまなサイズと色の長方形と正方形の数字は明らかにランダムにありますが、実際には、それらは調和とコントラストの固有の論理に従います。これらの浮遊要素は、まるでそれらが不定の3次元空間にあるかのように、エーテルの真空で失われているかのように、動きとダイナミズムの感覚を呼び起こします。
この作業でマレビッチの色合いの選択を観察することが不可欠です。主な色 - 赤、青、黄色 - は、黒と灰色の微妙なトーンとともに優勢です。 Malevichがこれらの色を単なる顔料としてだけでなく、互いに相互作用する生きている存在としてどのように使用するかは驚くべきことです。たとえば、鮮やかな赤と穏やかな青のコントラストは、キャンバスの表面に沿って触知可能なエネルギーをもたらす視覚的な緊張を生成します。この色の使用には物語の目的はありませんが、視聴者の感情的で瞑想的な反応を呼び起こすつもりです。
この絵画には表されるキャラクターはありません。これは、純粋な抽象化を支持して形成を拒否する至上主義の原則と一致しています。 Malevichは、客観的な現実を超越し、視聴者を形而上学的な熟考空間に沈めようとしています。コンクリートとありふれたものへの参照を排除することにより、内省的で普遍的な経験を招きます。
マレビッチの仕事のあまり知られていないが深く影響力のある側面は、当時の哲学的および精神的な概念との関係です。神秘主義と4番目の次元の理論の影響を受けたMalevichは、抽象的なジオメトリを使用して、通常の感覚知覚を超えた現実を指します。したがって、「最高の絵画-1918は、見られるだけでなく、超越的なものへの橋のように感じられるべきです。
カジミール・マレビッチは、彼の最高の塗料である1918年に、形状と色が比ur的な収縮から解放され、純粋な美的体験の車両になる次元に向かって窓を提供します。この作品を熟考するとき、私たちは芸術に関する先入観を放棄し、その幾何学的および色素的な構造から生じる振動と共鳴に夢中になるように招待されます。したがって、その見かけのシンプルさでは、絵画は創造的で精神的な自由の強力な宣言になり、マレヴィッチを現代美術の偉大な先見の明の1人として統合します。
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