説明
抽象的な芸術の最も大胆な先駆者の一人であるカジミール・マレビッチは、彼の作品で視覚的知覚の本質への探求を「最高の公式」に述べています。最高の運動の創設者であるこのロシアの画家は、伝統的な比ur的な形態を超越し、具体的な世界の表現にさらされない芸術的純粋な平面に到達しようとしています。
「至高の式」を観察するとき、正確な幾何学的形状を中心に構築されたデザインが明らかになり、抽象化には明確な傾向があります。キャンバスは、長方形の幾何学的な人物と、複雑な組成調和を隠す明らかなシンプルさを交差させて散在する線によって支配されています。主に一次および二次的なトーンでの色は、それぞれの数字に個別に寿命をかけますが、それらの間の公正な色彩相互作用は平面上の動的な流動性を達成します。
マレビッチによる色の使用は細心の注意と重要です。白い背景は、これらの純粋で不変の形が刻まれているキャンバスである無限の空間として機能します。青、赤、灰色の人物は、さまざまな位置と角度にあり、動きと深さの感覚を作り出します。認識可能なキャラクターまたはシナリオへの言及を排除することは、助言する至上主義の理論を明確に明確にしています。芸術の真の価値は、純粋な認識とそれが呼び起こすことができる本質化された感情にあるという肯定です。
マレビッチは、至上主義がスタイルだけでなく、芸術の新しい哲学を表すと考えました。驚くことではないが、この動きを概念化した彼は、物理的現実への言及から切り離された純粋な芸術的感覚の優位性を呼び起こすことを望んだ。 「Supreme Formula」は、このビジョンの証拠であり、その基本的な幾何学的形状とそのミニマリストのカラーパレットにカプセル化されており、絶対的な精神的な探求です。
このキャンバスは、マレビッチ「ブラックスクエア」の基本的な仕事とつながることなく分析することはできません。これは、塗料の最大の減少を最小限に抑えることを象徴しています。ただし、「至上式」では、より視覚的なゲームと形の多様性が許可されています。作品のタイトルは、まるでマレビッチがその芸術的イデオロギーの視覚的理論的ガイドを提供しているかのように、至上主義の本質を定義する処方または一連のパラメーターを示唆しています。
マレビッチの遺産と至上主義は、20世紀以降の抽象的な芸術の進化に消えない影響を与えました。彼の形の純度と色の昇格自体に焦点を当てたのは、構成主義やミニマリズムなどのその後の動きに影響を与え、芸術の自律状態と純粋な感情的共鳴を呼び起こす能力を強調しました。
結論として、「カジミール・マレビッチの至上主義の公式」は、単に形と色の構成ではなく、芸術的および哲学的原則の雄弁な声明である。これは、既存の具体的な表現を超えて共鳴する芸術の能力への敬意であり、視聴者に創造的な行為の本質についての計り知れない解釈の自由と深い反省に招待します。
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