説明
1929年に実施されたJoaquínTorresGarcíaによる「幾何学的構造」は、幾何学と抽象化が芸術的および文化的表現の乗り物になる宇宙を探求するように誘います。ラテンアメリカの近代美術の重要な人物であり、その地域の構成主義の前兆であるトーレス・ガルシアは、この絵画のパレットと色のパレットを、数学的原則とその先住民のウルグアイの豊かな芸術的伝統との対話の両方を描いています。
作品を観察するとき、構造化された構成は、直線の剛性とより有機的な輪郭の滑らかさの間に範囲の幾何学的な人物のフレームワークで知覚されます。この幾何学の意識的使用は、単なる形式ではありません。それは、空間と形の関係を探求する手段であり、それが作成された時代の文脈では、それは芸術を知性化したいという欲求の現れとして解釈することができ、単に感情的なものからそれを動かします。トーレス・ガルシアは、キュービズムや未来主義などのヨーロッパの現代運動との対話を確立するだけでなく、世界の構造と秩序に対する関心を反映している構成主義的アプローチを取り入れています。
クロマティックチームも同様に重要です。トーレス・ガルシアは、抽象的なフレーム内であっても、根の感覚と自然とのつながりを明確にしているように見える、より多くのターンオフトーンとともに、一次色の主要な使用を選択します。この色の決定は、構成を豊かにするコントラストと相補性を示唆し、異なる形式間の相互作用ゲームを通して視聴者の視線を導きます。色の領域は、動きと安定性の感覚を生み出し、同時に動的で瞑想的な調和を引き起こすように分布しています。
絵画は明示的な人間または物語のキャラクターを剥奪されているように見えますが、この作品の本質は、社会的および文化的構造の感覚をほのめかす能力にあります。幾何学的形態間の相互関係は、社会の縮図として解釈される可能性があり、首尾一貫した重要な全体的な要素を結合します。これは、伝統と現代性から本物の文化的アイデンティティを策定するために、視覚と概念の間の架け橋として役立つ芸術を提唱したトーレス・ガルシアの原則と一致しています。
「幾何学的構造」の作成は、普遍的であり、彼のアイデンティティに深く根ざしたプラスチック言語の絶え間ない検索の一部として、トーレスガルシアの軌跡内で文脈化されなければなりません。 「マタニティ」や「The Man who Come」などの絵画は、コンテンツと表現の点で異なるアプローチを伴うものであり、彼のキャリアを通じて視覚的な言語の進化を示唆しています。
特に、この作品は、その時代の文脈を反映しているだけでなく、抽象的な芸術における現代の対話の基礎を感じ、その影響を境界を超えて拡大し、現在の芸術的実践に共鳴します。したがって、「幾何学的構造」は、ジョアキン・トーレス・ガルシアの習得、伝統と現代性の橋、反省と熟考を招き続け、その芸術が何を提供できるかについてのより深い理解を促進する建設的な思考の行使の証言として建設されます。文化的および審美的なつながり。
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