説明
20世紀のスイスの芸術の最も代表的な人物の1人であるアリス・バイリーは、「アーチャーズ」で私たちを提示します - 1911年、絵画の革新的で前衛的なアプローチをカプセル化する作品。この作品は、そのレパートリーの他の人たちと同様に、キュービストやフォービスト運動とのリンクを反映していますが、同時代の人と区別するユニークなアイデンティティを維持しています。
「射手」を熟考するとき、その形と色の動的な性質にすぐに惹かれます。構成は、絶え間ない動きにあると思われる断片化された線と人物の旋風です。作品の中央では、キャラクターは区別できます。おそらく、タイトルが言及する射手とは、その表現は抽象的で分解されます。 Baillyは、アーチと矢印を示唆する一連の角度のラインと曲線、および異なる緊張と行動の位置にある人間の人物を使用します。幾何学的形状の要素のこの分解は、キュービズムの明確な影響であり、Baillyが個人的に採用し、再解釈したスタイルです。
色の使用は活気があり、ほとんど攻撃的であり、バイリーがフォーヴィズムから借用する特徴です。明るく対照的な強烈な赤、深い緑、明るい黄色、電気の青のパレットは、シーンにエネルギーを追加するだけでなく、空間的見当識障害にも貢献します。色は同時に衝突して融合しているように見え、深さと動きの感覚を作り出します。 Baillyは、現実を表すためだけに色を使用するのではなく、感情とダイナミズムを呼び起こすことは明らかです。
この作品の最も興味深い特殊性の1つは、彼が観客の認識で演じる方法です。明確な焦点がないことと数字の断片化には、聴衆が時間をかけて詳細を発見し、心の中でシーンを組み立てる必要があります。これには、視聴者が積極的に関与するだけでなく、観察を参加型体験に変換します。
歴史的な文脈に関しては、ヨーロッパの前衛 - ガルドが完全に沸騰していたときに「射手」が描かれました。バイリーは、スイスでしたが、パリの芸術的環境を育て、そこでピカソ、ブラック、フォービスタスなどのアーティストと接触しました。しかし、彼の同僚の何人かとは異なり、Baillyは、抽象的な形でそれらを分解したときでさえ、認識可能な人物や風景とより具体的なつながりを維持しました。これにより、完全な抽象化と比ur的な表現の間の興味深い中間位置になります。
この作品は、Baillyの仕事を特徴付ける技術革新の時代も反映しています。伝統的な絵画に加えて、アーティストは混合テクニックを探りましたが、「射手」は彼女の最も純粋に絵のような作品の一部です。さまざまなテクニックとスタイルを組み合わせる彼の能力は、彼の汎用性と適応する能力を裏付けています。
「射手」の視覚的および感情的な影響は、活動中の射手のダイナミズムと緊張を捉える能力にあります。達成できます。この作品は、その技術的スキルの証言であるだけでなく、人間の感情と芸術を通してそれらを伝える能力の深い理解の証でもあります。
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