説明
1913年の「サンビクトリースーツ：シンガー」（勝利のためのコスチュームサン：シンガー）に作成された最高の運動の最も著名な人物の1人であるカジミールマレヴィッチは、ビジュアルアートと劇場の魅力的な十字架を表す作品です。この作品は、同じ年にサンクトペテルブルクで発表された未来のオペラ「ビクトリア・オン・ザ・サン」の彼のコラボレーションの一部です。このプロダクションは、詩人のアレクセイ・クルチョニクと作曲家のミハイル・マシュシンと一緒に実施され、ザウムの詩（トランスレイオン詩の形）とロシアの前衛劇場の音楽と革新的なアゾスと融合した急進的な探検でした。
絵画そのもの「太陽に勝つためのスーツ：歌手」は、当時マレビッチが発展させていた至上主義のデザインと美学の主要な例です。一見すると、この作品は、人間の肖像画ではなく、幾何学的な構造である人物を提示します。現実的な解剖学を再現する努力はありません。代わりに、歌手の姿は平らな幾何学的な形と対照的な色で断片化されています。
この作品での色の使用は特に重要です。 Malevichは、黒、白、赤、黄色の限られているが活気のあるパレットを使用しています。これらの色は、強い視覚的影響を生み出すだけでなく、至上主義の典型的な純粋な芸術と抽象化への復帰の文脈の中で象徴的な目的を持っています。平らな背景と影やグラデーションの欠如は、作品の2次元性を強化し、形と色の純度を引き出します。
構成は、直線と剛性曲線によって支配されています。これは、伝統的な代表的な機能の芸術を剥奪するというマレビッチの意図を強調する特性です。この意味で、「歌手」の数字は、それぞれが独自のアイデンティティを持つが、統合ユニットとして協力している基本構造ブロックと見なすことができるセクションで分解します。このアプローチは、物質世界へのあらゆる言及から切り離されている「非目的の」形式の表現形式に到達したいというマレビッチの欲求を反映しています。
この作品を当時の他の絵画と区別する重要な詳細は、コスチュームデザインとしての当初の目的です。 Malevichは、自律的な芸術作品を作成するだけでなく、より大きな演劇の物語の中で機能的なオブジェクトを作成していました。したがって、コスチュームは、オペラの視覚言語の延長であり、舞台の動きと照明で動作するように設計されていました。この学際的なアプローチは、マレビッチの汎用性と創意工夫を強調するものです。
この作品の「歌手」は、個別化されたキャラクターほどではなく、より広い美的宇宙の一部であるアーキタイプとして表されます。この数字は、ロシアの時代の社会的および政治的変化の文脈で解釈できる比phor的な物語である、進歩的な力と保守的な力の間の抽象的な闘争を中心に展開するオペラの理想を演じています。
要約すると、「サンの勝利スーツ：カジミール・マレヴィッチの歌手は、至上主義の本質と、伝統的な芸術の境界を超越する創造主の意図をカプセル化する作品です。それは、絵の作品としてだけでなく、近代性の課題に対する革新的な演劇の反応の重要な要素として見るべきものです。マレビッチは、形と色の大胆な使用により、芸術に対する認識と私たちの周りの世界との関係を再考するように誘います。
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