説明
抽象的な芸術の先駆者の一人であり、至上主義の創設者であるカジミール・マレヴィッチは、20世紀の芸術を理解し、評価する方法に革命を提示しました。 1913年の彼の作品「太陽の勝利のためのアスリート」は、「サンスポーツマンの勝利のためのコスチューム-1913」としても知られており、従来の概念をフォーム、色、抽象化の大胆な探索に変える能力を例示しています。
未来のオペラ「ビクトリア・オン・ザ・サン」のレパートリーの一部である絵画は、時代の前衛的な精神だけでなく、幾何学的な抽象化に対するマレビッチのコミットメントも反映しています。芸術的な構成に関しては、マレヴィッチは、長方形と幾何学的な形状を重複させ、主に赤、黄、青などの主要な色を使用して、白い背景に際立っています。この色と形状の使用は、単に装飾的なものではありません。それは、それが作成されたオペラに固有の対立とダイナミズムを反映する象徴性を詰め込んでいます。
「太陽の勝利のためのアスリート」では、マレビッチは伝統的な比ur的な表現から離れます。認識可能な文字の代わりに、キャンバスの2次元空間で動くと思われるボリュームと色のゲームを見つけます。様式化されたアスリートとして解釈できる中心人物は、本質的に並置された幾何学的形状のコレクションであり、スポーツ運動のエネルギーと活力を呼び起こします。この根本的な単純化は、色とフォームの相互関係のコントラストなど、作業の正式な要素に視聴者の注意を集中させるのに役立ちます。
この作品は、20世紀初頭のロシアの芸術の文脈でも重要です。 「ビクトリア・オン・ザ・サン」は、マレビッチ、詩人のアレクセイ・クルチョニジと作曲家のミハイル・マティシンのコラボレーションでした。このプロジェクトは、絵画、音楽、詩が絡み合って多次元の美的体験を作成するために絡み合っていた芸術における共感覚の先駆的な例でした。この意味で、「太陽に勝つためのアスリートのためのスーツ」は、この芸術的交響曲の中でその機能を考慮せずに完全に理解することはできません。
マレビッチは、絵画の「ゼロ度」を探して、現実的な表現の限界を超越した新しい視覚言語を見つけることを目指していました。単純化と抽象化を通じて、私は普遍的で永遠の真実を明らかにしようとしました。このアプローチは、彼の最も有名な作品「ブラックスクエア」で頂点に達するでしょうが、「太陽に勝利のためのアスリート」はすでにこのスカッディングの至上主義のポイントへの道を示しています。
要約すると、「太陽の勝利のためのアスリート」は単なる装飾的な仕事ではなく、マレビッチが彼のキャリアを通じて発展し続ける原則の視覚的なマニフェストです。この絵画は、多くの点で、モダニズムの最も重要な先見の明の1人としてのマレビッチの役割を強調する象徴的な作品です。この作品は、視聴者に芸術的表現の性質に疑問を呈し、マレビッチが1世紀以上前に提案した知的で感情的な冒険に参加するように勧めています。
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