説明
20世紀で最も影響力のある芸術家の一人であるカジミール・マレヴィッチは、根本的な抽象化と単純な幾何学的形状の使用によって特徴付けられる運動である、至上主義の創設者として広く知られています。 「夏の風景」は、それを定義した至上主義者のスタイルに通常関連する作品ではありませんが、その用途の広い芸術的アプローチの異なる側面を明らかにし、その進化の文脈で分析するに値します。
「夏の風景」では、その最高の作品の幾何学的緊縮とは大幅に対照的な叙情性を見つけます。絵画には、農民の生活の特徴的な要素と、夏のシーンの本質と活力を捉える色調的な調和が高く評価されている田舎の風景があります。作品の構成は、シンプルさと牧歌的な美しさの両方を呼び起こす自然環境に散らばる一連の明るく対照的な家によって形成されます。
この作業では、色の大胆な使用が観察されます。 Malevichは、緑、黄色、オレンジ、青を使用して、シーンに明白なエネルギーを与える強いカラーパレットを使用しています。明るい緑の畑と赤い天井は、空の青と並置され、ダイナミックで鮮やかな絵画を作り出します。この色の使用は、色の感情的な効果の探求の継続と見なすことができます。これは、私たちもその至上主義者の時代にも見られるものですが、ここではより比fig的な文脈に適用されます。
この作品は目に見える人間のキャラクターを提示しませんが、家の気質と詳細は、生きている活動的なコミュニティを示唆しています。また、Malevichが家やその他の景観要素の描写に斜めの線と柔らかい曲線を使用していることに注意して、その後の作業を定義する純粋で直線的な形からの逸脱を示しています。これは、最終的に最も抽象的な視覚言語につながった図とフォームの間の相互作用の探求として解釈できます。
「夏の風景」は、その技術的な質だけでなく、同じアーティスト内の不調和な世界として認識される可能性のあるものを結びつける能力でも際立っています：抽象化された概念の世界と抽象的で概念的な世界。知られているように、マレヴィッチはその田舎のルーツに主に触発されており、この作品は故郷とその住民の単純な生活に対するodeなもののようです。
比較の観点から、この作業を、至上主義に完全に没頭する前に、その初期の時期にマレビッチによって作られた他の風景の例と一緒に配置することが有用です。また、これらの以前の作品は、より現実的で自然主義的なアプローチで農民の生活を探求し、時間の経過とともに芸術的アプローチをどのように進化させたかを見ることができます。
したがって、「夏の風景」は、カジミール・マレヴィッチの軌跡を理解するための不可欠な部分として建てられ、彼の才能の多様性と彼の絵の言語の富に窓を提供する前に、彼が最高の声を見つける前に彼の絵の言語の豊かさを提供します。この作品は、彼の芸術的遺産の複雑さと複数の次元を反映した、新しい表現力豊かで文体的な視野を継続的に検索することで、アーティストの証言です。
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