説明
1915年に至上主義の先駆者カジミール・マレヴィッチによって描かれた「四辺形と円」は、この芸術運動を定義する急進性と美的シンプルさを強調する基本的な作品として立っています。この構成では、Malevichは塗料を最も純粋な本質に減らします。滑らかで均一な背景に配置された基本的な幾何学的形状です。
「四辺形と円」では、四辺形と円の重複を観察し、伝統的な視点の概念に挑戦するように見える気質に位置しています。両方の図は、ほぼ機械的な精度で実行され、私たちが真空と知覚できる背景で際立っており、それらが見つかったコンテキストではなく、フォーム自体の重要性を強調しています。暗く均一な色のこの背景により、幾何学的な形状が劇的な方法で対照的になり、すぐに視聴者の注意を引きます。
Malevichは、この作業を通じて、客観的な表現の痕跡を排除し、幾何学的な形の純度を熟考するように誘います。この急進的なアプローチは、その至上主義者のマニフェストに反応します。これは、ミメシスと比ur的な表現に焦点を当てた伝統的な芸術の限界を超越しようとしています。この作品にキャラクターが存在しないことは、一時性や特定の文脈からはほど遠い、絶対的かつ普遍的なに集中するというマレビッチの意図をさらに強調しています。
「四辺形と円」の色の選択も注意に値します。四辺形と円の間の対照的なトーンの使用は、フォーム間の内部対話を作成するだけでなく、視聴者にそれらの関係を反映させる視覚的緊張を確立します。色の経済とフォームは、構成の洗練された理解を示し、最も単純な手段を通して複雑な哲学的アイデアを伝えるマレビッチの能力を示しています。
この作業を理解するには、至上主義の発展の文脈にそれを置くことが不可欠です。 1915年にマレビッチによって発足したこの運動は、物質世界の認識を超えて、芸術における純粋な感受性の優位性を達成しようとしました。 「四辺形と円」は、絵画がもはや外の世界への窓ではなく、新しい純粋に感覚的な現実を反映する自律的なオブジェクトであるこの哲学の現れと見なすことができます。
マレビッチのミニマリストのアプローチは、印象派とキュービズムの間でまだ議論されていた彼の時代の傾向と比較して、ほとんど革新的だと感じています。 Malevichはこれらの電流を破り、芸術は絶対的な表現になる可能性があることを示しています。各形と色は他の何かの手段ではなく、それ自体の終わりです。
したがって、「四辺形と円」は、マレヴィッチコーパスだけでなく、モダニズム芸術の歴史においても重要な作品のままです。絵画の本質を再考し、表現されているものではなく、最も純粋で最も基本的なレベルでの形と色の相互作用を通して感じられるものを見るように誘います。
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