説明
Pavel Filonovの「動物」（1926）の絵画は、特異で深く内省的な光学系を通して現実を再解釈するアーティストの能力の明確な証言です。 20世紀のロシアの芸術の傑出した人物であるフィロノフは、この作品で、視聴者が各ストロークの隠された象徴性を解明するように誘う形状と色の複雑なネットワークを発展させています。
「動物」を観察するとき、一見すると混oticと思われるフレームワークに直面しますが、それはその組成に細心の精度を保ちます。この作品は、細部のほぼ強迫観念の使用と、互いに合併して克服するように見える要素の豊富さによって特徴付けられます。このテクニックは、「分析的リアリズム」として知られています。これは、フィロノフが彼のキャリアを通じて開発し、完成させたスタイルです。分析的リアリズムは、現実を単純化する代わりに、最も基本的なコンポーネントでそれを分解し、より深い真実を伝える方法でそれを再構成しようとしています。
「動物」のカラーパレットは豊かで活気に満ちており、主に赤、オレンジ、茶色などの温かい色調で、永久に視覚的な対話で緑と青と絡み合っています。この色の選択は、作品に活力とダイナミズムを提供し、視覚的な振り付けで要素が振動するように見えます。フィロノフは、私たちが自然界で知覚するように動物を単に表現しようとするのではなく、強さと謎に満ちたほとんど神話上の存在に変換します。
動物の配置に関しては、フィロノフが従来の表現から逸脱していることがわかります。この作品の動物は完全に形成されておらず、個別の数字ではありませんが、環境を構成する線と形のもつれに統合されています。動物と背景の間のこのトテミックな融合は、自然のすべての要素の間で不可分な連続性を示唆しています。これは、象徴性と神秘主義に対する芸術家の関心に影響されるビジョンです。
「動物」を含むフィロノフの作品は、多くの解釈の対象となっており、彼の研究は、精神と精神の探求への傾向を明らかにしています。フィロノフは、芸術家は「霊の征服者」であるべきであるという彼の信念で知られていました。この信条は彼の芸術に反映されています。
「動物」は、最も成熟したフィロノフの生産に刻まれており、彼の文体的な探求は彼をますます個人主義的なアプローチに導きました。この絵を研究するとき、「農民の長」（1910年）や「王の祭り」（1913年）など、その他の重要な作品との連続性を認識することができます。ここでは、分析的リアリズムも脱構築において重要な役割を果たし、現実の再構築。
「動物」を通じて、Pavel Filonovは、現実と空想の障壁が拡散し、各要素がどんなに小さくても超越的な意味を持つ世界へのポータルを提供します。それはオブザーバーに挑戦し、豊かにする作品であり、それは著者の創造的な天才の活気に満ちた証言のままです。
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