説明
リシツキーによって造られた「Proun」という用語は、「新しい声明のプロジェクト」の頭字語であり、20世紀の前衛芸術への最も革新的な貢献の1つです。 「侵入菌間計画」は、革命的およびイデオロギー的な熱意の文脈に没頭して、伝統的な美学と知覚の規範に逆らうこの一連の作品の本質的な現れです。
「侵入間計画」には、人間の人物や自然主義的な要素の痕跡がない根本的に抽象的な構成があります。構成主義と至上主義の影響を受けたリシツキーは、純粋な幾何学的形状の現実を分解し、2次元の平面を超越する絵の空間でそれらを再発明します。この特定の作業は、繊細な長方形、ライン、計画の繊細なネットワークであり、交差して重複し、深さとダイナミズムの幻想を生み出します。 Lissitzkyがアーキテクチャから採用した手法であるaxonometric Perspectiveの使用により、3つの次元性と完全な抽象化の両方を示唆する空間にフォームが存在することができます。
「浸透性計画」の色は、審美的な自己満足を求めるのではなく、フォームとの新しい関係を確立するためです。使用されるパレットは冷静で封じ込められており、白と灰色に支配されており、茶色やオレンジなどの温かい色調のアクセントがあります。この色の制限は、作業の構造的な厳密さを強調し、空間的知覚を高めます。明るい色と暗い色のコントラストは、深さを追加するだけでなく、異なる幾何学的平面間の相互作用を強調します。
「Prouns」の理論的背景は、Lissitzkyの仕事を理解するために不可欠です。カジミール・マレビッチと至上主義の影響を受けたリシツキーは、伝統的な絵画を超えようとしました。彼の「Prouns」で、彼は文化的および国境を越えて理解できる国際的なスタイルを作成することを目指していました。このユートピアの衝動は、社会的および技術革命に基づいた芸術の完全な更新を夢見ていたロシアの前衛 - ガルドの願望を反映しています。
その歴史的な文脈で観察された「侵入剤間計画」は、科学と工学への魅力も明らかにしています。数学的な精度と構造的な明快さは、1920年代に機械と新しい新興技術を呼び起こします。
さらに、この作業は、絵画と建築の間の橋渡しと見なすことができます。幾何学的要素の処分と3次元空間の探索は、リシツキーが単純な絵の表現を超える建築および都市の構成を予期していたことを示唆しています。作業の各飛行機は、視聴者に、キャンバスの表面だけでなく、彼が住んで動いている空間を再考するように挑戦します。
結論として、「浸透性計画」は抽象的な構成以上のものです。これは、エルリシッツキーの前衛的な抱負の視覚的なマニフェストです。幾何学、視点、色の根本的な使用を通じて、この作品は、変換における世界における空間と芸術の役割の再考を招きます。単なる絵画以上に、新しい現実を想像し、構築することは芸術の力の証です。
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