説明
分析的リアリズムの最も著名な代表者の1人であるPavel Filonovは、複雑で断片化された宇宙に入るために、彼の作品「作曲-1929」に私たちを招待します。この絵画は、フィロノフの芸術に対する複雑なアプローチを反映しています。これは、従来の構造に挑戦し、彼自身の内部および哲学的世界のマニフェストとして立つアプローチです。
絵画「構成-1929」は、フィロノフの勤勉さと特徴的な綿密さの証です。一見すると、私たちは、ほぼ強迫観念で瞑想的なプロセスで、手作りのように見えるタペストリー、手作りのように見えるタペストリーで自分自身に立ち向かいます。絵画には明確な物語がなく、認識可能なキャラクターや明らかな比ur的な要素のガイドがなければ、抽象化の計り知れない迷路になります。このアプローチは、作業の各コンポーネントがそれ自体が完全な縮図でなければならないフィロノフの信念を反映しています。
「構成-1929」で使用されているカラーパレットは、大きな繊細さの色の調和に絡み合った冷たいトーンと暖かいトーンをカバーしています。空のスペースや視覚的な休憩所はありません。キャンバスの各センチメートルは細心の注意を払って機能し、無限の量の詳細が入力されています。色は連続した層に配置され、視聴者が絵の組織の複雑さで迷子になるように誘う深さとダイナミズムの感覚を生み出します。
この作業は、鮮やかなエネルギーを同時に含めているようです。これは、徹底的な要素の密な蓄積から続く緊張です。芸術的なイデオロギーに忠実なフィロノフは、相互接続された断片的な全体性で現実を表現しようとし、「作曲-1929」で達成し、一種の組織化された混乱を呼び起こします。このカオスは制御されていませんが、長期にわたる注意深い観察によってのみ明らかにされる内部ルールの複雑なフレームワークの対象となります。
20世紀初頭のロシアの前衛 - の文脈にそれを置くことなく、「作曲-1929」について話すことは不可能です。 KandinskyやMalevichなどの他の巨人の現代人であるFilonovは、芸術に対する彼のほとんど神秘的で哲学的なアプローチのために彼の同僚をマークしませんでした。カンディンスキーは共感覚を探り、マレビッチは至上主義に入りましたが、フィロノフは存在の本質に浸透し、それらの複雑な構成を通してそれらを表現しようとする芸術科学を開発しました。
「作曲-1929」では、フィロノフが働いた歴史的および社会的文脈の影響を認識することは難しくありません。この期間には、ロシア革命の数年後、人生のあらゆる分野での激動の更新の時代が含まれていました。伝統的なアプローチと新しい表現形態の探求を伴うブレイクは、革命的な精神とその年の知的動揺を反映しています。
したがって、「構成-1929」は、その美的価値を超えて、Pavel Filonovの哲学的および方法論的な懸念の窓として機能する作品です。視聴者は熟考するだけでなく、見た目と知性が自分の物質性を超越する作品の秘密を解明するために絡み合っている発見と反省のプロセスに没頭するように招待します。
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