説明
1931年の「作曲（incursion）」では、パベル・フィロノフは私たちを複雑で多面的な宇宙に運びます。そこでは、詳細と象徴的な密度の飽和が議論の余地のない主人公です。キャンバス上のこのオイルは、フィロノフが所有していた技術的および概念的な領域の雄弁な証言として位置づけられています。その広大な体の中で、この作品は、その複雑な視覚ネットワークと鮮やかな色の使用で際立っています。これは、フィロノフを20世紀のロシアの芸術の基本的な人物に変えた特性です。
塗料を観察することは、組成に統合された要素の量に圧倒されると感じることは避けられません。 Filonovは、その分析手法を適用します。この手法では、絵空間に対する詳細で細心の微細なアプローチから形式と数字が現れます。 「構成（incursion）」の表面は、ほぼ侵入できない生地に絡み合った複数の人物、風景、構造を備えた活動の温床です。絵画は、まるでキャンバスが含まれている生命にあふれているという危機にonしているかのように、一定の動きの感覚を伝えます。
この作品のフィロノフのカラーパレットは、効果的に多様であり、ひどい、激しい赤と深い青のトーンに支配されています。色は、調和と不協和音の間に顕著なバランスを確立し、捕虜の視聴者を維持する視覚的な緊張を確立するように分布しています。色の使用は、構成に感情とダイナミズムを追加するだけでなく、特定の領域を強調し、この視覚的な迷路を通して視聴者の視線を向けるのにも役立ちます。
絵画の最もハーメチックな側面の1つは、その図像コンテンツです。伝統的な意味では明確に定義されたキャラクターはありませんが、要素の雑多なタペストリーに出現してフェードするように見えるヒューマノイド形態と解剖学的断片の豊富があります。これらの部分的な数字と一定の変態は、20世紀初頭のロシアでは一定の動揺と変化の文脈における人間の状態を反映するものとして解釈される可能性があります。
この作品の作成の歴史的背景は無視することはできません。フィロノフは、激しい社会的および政治的変容の時代に住んで働いており、彼の仕事はしばしば彼の時代の乱れに対する答えとして読まれました。 「構成（incursion）」における形式の分解と再構成は、革命後の時代における社会の断片化と再構築と個人のアイデンティティのメタファーと見なすことができます。
タイトルへの侵入という用語は、暴力的で速く、ほとんど軍事的行動を示唆しています。この喚起は、壊滅的な出来事や予期せぬ攻撃を観察しているかのように、絵画の中の混乱と群衆の感覚に同意します。しかし、この作品はまた、より長い熟考を招き、忍耐と注意を払って明らかにできる根本的な順序で、カオスの最初の認識に挑戦します。
「構成（incursion）」は、詳細と視覚分析の達人であるフィロノフの美的哲学を完全にカプセル化する作品です。キャンバスを生命と意味に満ちた小宇宙に変換する能力は、驚き、現代の観客に挑戦し続けています。この絵では、フィロノフはユニークな芸術的ビジョンを反映しているだけでなく、カオスと秩序の性質、断片化と全体についての深い反省も提供します。ロシアのモダニズムの伝統に刻まれた彼の芸術は、魅力的な謎と絵画の変容力の意志であり続けています。
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