説明
ソビエトの構成主義の前衛では、エル・リシツキーの名前はユニークな力と共鳴し、1922年の彼の作品「Proun 19d」は、芸術革新に対する彼の揺るぎないコミットメントの象徴的な証言です。アーティスト自身が作られた「Proun」という用語は、「芸術の新しいものの肯定のためのプロジェクト」の頭字語であり、包括的な空間体験で建築、絵画、彫刻を融合させるという彼のビジョンをカプセル化しています。
「Proun 19d」の構成は、芸術的な分野の伝統的な境界線がぼやけている世界に視聴者を招待します。作業は、正確で厳密な幾何学を中心に構成されており、無限空間に浮かぶと思われる3つの次元的な数字が表示されます。三角形、長方形、線は収束し、連続的な対話に分かれ、ダイナミズムと永続的な動きの感覚を作り出します。
この塗料での色の使用は微妙で意図的です。主なトーンは黄土色、グレー、白、黒であり、フォーム間の相互作用を強調するコントラストを作成します。芸術における色の伝統的な使用とは異なり、リシッツキーはクロマティックパレットを使用して、作業の構造と空間的深さを強調しています。たとえば、白と黒の色調は、光と影のコントラストとしてだけでなく、視聴者の視線をキャンバスに導くツールとしても機能します。
「Proun 19d」では、作品の正式な純粋さをそらす人間の人物や逸話的な詳細は見つかりません。観客が浸される構成主義者エーテルは、幾何学的な形と線が視覚的な物語を支配する純粋な抽象化の領域です。各要素はセットのバランスをとるように計算されているようで、キャラクターの欠如は、顕著なものが形式とその相互関係にあるという考えを強化します。
リシツキーは、彼のキャリアを通じて、画家として際立っているだけでなく、活版師、グラフィックデザイナー、建築家としても際立っていました。その学際的なアプローチは、「Proun 19d」に完全に反映されており、各ラインと数字は、その建築上の懸念と宇宙工学への関心を連想させるようです。したがって、この作業は絵画としてのみ理解することはできませんが、視聴者が幾何学的座標をナビゲートするように誘う3次元マップとして理解されます。
「Proun」シリーズ全体と特に「Proun 19d」は、2次元形式で時間と空間を表現するためのアートの4番目の次元の探求への道を開きました。これはそれ自体が偉業であり、アルバート・アインシュタインなどの科学者によって開発された時空に関する現代の理論に共鳴した大胆なアイデアです。
それは、この分野の統合であり、キャンバスの限界を超えて、リシツキーの天才が嘘をつくほぼ建築体験に変える能力です。 「Proun 19d」は、その創造からほぼ1世紀後に反射を招待し続ける作品であり、その妊娠のすべての詳細は知られていませんが、その間違いのない影響は現代美術の歴史のマイルストーンとして続きます。
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