説明
1919年にリシッツキーによって作成された「Proun 1 C」は、アーティストが「Proun」と呼んだものの初期かつ印象的な現れです（新しいものの肯定のためのプロジェクト）。本質的に、それは芸術と建築の間の橋渡しを想定し、絵画の伝統的な概念に挑戦し、キャンバスの2つの次元と空間の3次元の間に統合を作成する革新的な視覚言語です。
「Proun 1 C」では、リシツキーは形成から離れ、同胞のカジミール・マレビッチによって開発された至上主義の原則を抱きしめます。この動きは、視覚的知覚の純度を探求するための基本的な幾何学的形状と制限されたカラーパレットに焦点を当てました。この作品は、リシツキーが中心人物であったロシアの至上主義と構成主義の特徴である認識可能なキャラクターや人物を提示しません。
「Proun 1 C」の構成は、そのシンプルさと大胆さにおいて見事です。絵の空間は、視聴者に向かって浮かんで投影するように見える黒で重度の三角形に支配されており、作品に存在する他の幾何学的形状と動的な緊張を生み出します。さまざまな方向に進む長方形や線などの他の要素は、三角形と相互作用し、絵画の通常の静けさを超越する形の踊りであるほぼ運動動きを示唆しています。それはこの空間的な曖昧さの中で、それが仕事の力の一部を存在するものです。現実の世界への具体的な言及がなければ、視聴者は幾何学的相互作用のエネルギーを自由に解釈して感じることができます。
「Proun 1 C」での色の使用はミニマリストですが重要です。主に白黒では、この作品には、深さと3次元の感覚を追加する灰色のトーンも含まれていますが、これらのトーンは節で使用されます。この制限されたクロマティックスキームは、幾何学的な形状を強化し、絵画の内部アーキテクチャを主な焦点にします。色だけでなく、伝統的な絵画の境界に挑戦する絵の空間の構築についてです。
Lissitzkyは、画家でありデザイナーであることに加えて、建築家でありエンジニアであり、彼の絵の仕事を明確に知らせる背景でした。彼らの枝は、単に絵画としてではなく、空間や構造の研究として理解されなければなりません。その意図は、建築機能を表現力豊かな芸術の自由と結びつける構造を設計することでした。これは、前衛的な建築を特徴付ける視覚芸術と構造の相乗効果を発表した融合です。
歴史的な文脈では、リシツキーの研究は、革命後のロシア社会で起こっていた深い変化を反映しています。ロシアのアバンギャルドの芸術家は、芸術が社会的変容において積極的な役割を果たすことができ、そしてすべきであるという考えに深くコミットしていました。 「Proun 1 C」は抽象的な構成であるだけでなく、芸術だけでなく社会的現実の構造そのものを再定義しようとした時代の反映です。
要するに、「Proun 1 C」は、リシツキーの芸術的発展だけでなく、20世紀初頭のロシアの前衛のユートピア的で革新的な衝動を理解するための重要な作品です。幾何学と空間の大胆な使用において、リシツキーは芸術作品を作成するだけでなく、今日までアーティストや建築家に影響を与え続けている新しい視覚言語を確立します。
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