説明
フランスのリアリズムの柱の1つであるジャン・フランソワ・ミレーは、自然の静けさを田舎の仕事の本質と組み合わせた「ヴィシー近くの水道」（1866）で捉えています。この作品は、ミレーのレパートリーの多くの人と同様に、農民の日常生活と自然環境との相互作用が主な焦点である文脈にあります。絵画は、その構成とテクニックを通じて、人間と地球と農業生活のサイクル、キビの作品の中心的な問題、深いつながりを反映しています。
この作品は、川のほとりに静かに座っている田舎の作品の象徴である水車を紹介しています。堂々としたホイールが穏やかに回転するミルの構造は、風景の主人公になります。この建築要素は、生産メカニズムであるだけでなく、人間の活動に穏やかに無関心であると思われる自然環境に人間の勤勉さの灯台として建てられています。シーンを取り巻く柔らかい雰囲気は、キビがしばしば祝福しようとした田舎の理想の特徴である牧歌的な平和を反映しています。
絵画の構成はバランスが取れており、明確な組織が景観を見通します。工場と周囲の木の配置によって作成された柔らかい対角線の線は、絵画の深さで視聴者の目を導きます。植生で展開する強烈な緑の範囲は、ミルの最もひどい茶色の色調とは対照的であり、建物とその周辺の間に視覚的な対話を作り出します。色の使用の質は驚くべきものです。Billetは、水と地球上に投影される日光と影の両方を呼び起こすパレットを使用し、瞬間の過渡性と光の変動を捉えることができます。
この作業には人間の人物はいませんが、工場の存在と景観は、この環境での潜在的な人間の活動を示唆しています。これらの側面は、キビの哲学の反射です。彼らはしばしば野生生物と人間の努力をほとんど神秘的に見える方法で呼び起こします。人間のキャラクターがいないと、視聴者は自分の分野での生活の解釈を投影することができ、時には田舎の仕事に伴う孤独と引退を強調します。
この写真は、ミレーの生産の広いコーパス内で文脈化することができます。 「ラス・エスピガダダス」または「エル・ソーイング」を指す仕事、「ヴィシー近くの水道」は、作品と農村環境のこの調査を続けています。人間とその環境、性質、仕事との関係についての現代の議論。
さらに、参照地としてのヴィシーの選択は、19世紀の絵のような風景とその絵のような風景と関係との関係で知られる地域を知っている人々と共鳴できる地理的文脈を付与します。その結果、この作品は工場の肖像だけでなく、近代化にすぐに消えた農村文化の喚起になります。
キビの作品、「ヴィシー近くの水道機」は、特定の場所を視覚的に表現するだけではありません。それは、人間の状態、努力、自然、時間に関する瞑想です。これは、ミレットのリアリズムへのコミットメントの視覚的な証言であり、毎日が美しさと熟考の状態に高く、視聴者が見た目だけでなく、現場での生活の本質を感じさせます。彼の視線は、ダイナミズムを生み出す水の沈黙と騒音が完全に調和して共存し、単純だが奇跡的な人生の仕事に見られる平和を熟考するように誘う世界に行きます。
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