説明
アートカノンを再定義するための絶え間ない検索の中で、カジミールマレヴィッチは避けられない先見の明のあるものとして浮上しています。 1913年の彼の「朗読」作品は、伝統的な形を不信感を抱き、マレビッチが先駆者である至上主義の基盤を確立する新しい芸術的言語への移行の視覚的なマニフェストです。 「朗読」絵画は、1915年の正式な至上主義者以前は、すでに芸術的実践の象徴となる幾何学的な抽象化と分解の兆候を示しています。
「Reciter」は、タイトルが示唆するように、おそらく宣言の真っin中に人間を呼び起こす中心的な人物を示しています。ただし、視聴者の注意をすぐに捉えるのは、図の複雑な幾何学的構成と、色と形状のカリドスコープで空間が断片化される方法です。一見すると、それは本質的にキュービストの仕事のように思えるかもしれませんが、マレビッチはさらに進んで、より形而上学的で概念的なビジョンに対処するために物理的現実の単なる断片化を超越します。
作品の構成は複雑で挑戦的であり、ほぼ3次元構造を作成することにより、絡み合って重複する直線と曲線の並置を特徴としています。使用された色は、赤、青、緑の間で補完的なニュアンスの間で振動する本質的に主要なパレットであり、鮮やかな内部エネルギーのイメージを与えるダイナミズムを生成します。これらの色の要素は、純粋さだけでなく、不均衡と緊張、マレビッチが使用する品質を強調する方法で配置されているため、暗唱行為の感情的な強さと複雑さを表現するためです。
キャラクターの観点から見ると、朗読者の数字は無数の平面と角度で断片化され、底とフォームの間の境界を曖昧にします。肖像画に現実的な詳細がないことは、唱えられたジェスチャーの普遍性を強調しており、特定の個人ではなくアーキタイプになっています。
マレビッチは1879年にウクライナのキエフで生まれ、前衛への彼の最初の進出は彼を未来主義とキュービズムに近接しています。しかし、彼の作品は、物質的な世界へのあらゆる言及から切り離された純粋な抽象化の形に向かって、即座に前進するでしょう。 「Reciter」は、この移行のしきい値にあり、マレビッチが探求したキューブフートゥリズムと、すぐに導入される急進的な至上主義との間の位置にあります。
芸術における純粋な感受性の優位性に焦点を当てた最高主義は、客観的な表現を拒否し、単純な幾何学的形状と基本的な色を選択します。 「Reciter」は依然として特定の比fig的なエコーを維持していますが、幾何学的構造の卓越性により、将来の方向はすでに示唆されています。
「Reciter」の研究は、Malevichの進化と現代美術への貢献の重要性をより広く理解しています。彼の天才は、目に見えるものを精神的で感情的な体験に変える能力にあり、それまでは考えられていなかった新しい形の芸術的表現への道を切り開いています。 「Reciter」では、Malevichは私たちに謎めいたトラックを残しています。これは、私たちが音を超えて耳を傾け、姿を見るように誘い、人間の精神の探求と啓示の手段としての芸術の深い可能性を発見します。
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