説明
「かつての灰色のルーアンの屋根」（1896）で、カミーユ・ピサロは、暗い空の下でルーアンの屋根を描く風景を通して、都市生活の親密でメランコリックなビジョンを提供します。この写真は、印象派が雰囲気と光に焦点を合わせている方法の例外的な例であり、視聴者を時間が中断されているように見える瞑想的な状態に誘います。景観の本質とその変化する光の本質を捉える能力で知られるピサロは、ルーエンの都市を観察だけでなく反射の主題として使用しています。
構成は、視聴者を前景の屋根から都市の距離まで導く一連の重複する飛行機で明確にされています。屋根の線によって作成された対角線構造は、空間の3次元性と都市景観の水平性の両方を強調する深さを示唆しています。高い視点の選択は、より高い場所から来ているように見えるが、環境とそれが呼び起こす歴史の両方、監督と内省の感覚を提供します。
この作品での色の使用は特に驚くべきものです。 Pissarroは鮮やかなパレットから離れ、一方で、雲とメランコリックな雰囲気を呼び起こす青と茶色の範囲のグレーを採用しています。この選択は、シーンを特徴付ける灰色の気候への答えだけでなく、変化の瞬間における都市計画の感情的な反映でもあります。印象派のスタイルに典型的なゆるく、ほとんど水やりのアプリケーションは、動きと一時性を示唆し、シーンに即時性の肛門を貢献し、光と影がフォームのモデリングに不可欠な役割を果たします。
人間の生活に関しては、フォアグラウンドに数字がないことは監視ではなく、視聴者が構造と環境に焦点を当てるように誘う計算版です。しかし、建物が彼らに住む人々の物語をもたらすように見える方法で、日常生活の暗黙の存在を感じることができます。写真から発せられるノスタルジアは、過去と現在の関係を示唆しています。これは、芸術的表現で街に住んでいた経験に参加する橋です。
印象派運動の芸術家として、Pissarroは彼の時代の学問的慣習に挑戦しました。このような作品では、理想化なしで提示された人生を描写したいという彼の欲求を高く評価できます。日常生活と都市の景観への彼の関心は、19世紀後半の芸術におけるより広範な動きの一部であり、クロード・モネやギュスターヴ・カイユボッテなどの他の同時代人もこれらの同じ問題を調査しました。
しばしば「印象派の父」と呼ばれるピサロは、「ルーーンの古い灰色の時代の屋根」に反映されている風景の中で、近代性の一時的な本質を捉えることができました。この写真は、瞬間と特定の場所をカプセル化するだけでなく、時間の経過、都市の景観の変化、そして私たちが住んでいる環境との関係についても反映しています。したがって、この作品は、日常生活に内在する美しさと、観察の単純な行為を通して深い感情を呼び起こす芸術の能力を思い出させるものになります。
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