説明
20世紀の英国の絵画の広大で複雑な宇宙では、ポール・ナッシュは最もユニークな芸術家や先見の明の一人として浮上しています。風景への親和性と歴史と神話への魅力で知られるナッシュは、「メガリスの風景-1934」で、単なる視覚芸術を超越した習得を示し、オブザーバーを内省的でほとんど精神的な旅に連れて行きます。
「メガリスの風景 - 1934」は、英国の古代の記念碑に対するナッシュの関心の顕著な例です。絵画は、時代を超越した感覚と謎を呼び起こす2つの印象的なメガリス、石の構造に支配された風景を示しています。これらの巨大なモノリスは、ナッシュの歴史と先史時代への魅力を反映しているだけでなく、人間と自然の間の象徴的なつながりを示唆しています。
絵画の構成は、一言で言えば、催眠術です。ポール・ナッシュは、地球が柔らかいうねりで伸びる低い地平線とは対照的に、メガリスの垂直性を強調する性質を使用します。これは記念碑的なスケールの感覚を提供するだけでなく、静けさと熟考の雰囲気を作り出します。メガリスは、忘れられた世界の古代の守護者であるかのように、ほとんど擬人化された物質で孤独になります。
色に関しては、ナッシュは、散在する雲の存在を示唆する、空の青のタッチによって補完された、地球、灰色、黄土色のトーンに支配された制限されたが強力なパレットを使用します。この色の選択は、石の古代と耐久性の感覚、および風景のメランコリックな環境を強化します。
詳細を止めたところ、メガリスの粗い質感が明らかになります。これは、ナッシュがほとんど触覚的な精度で表しており、観察者に石のタクトを触れるように誘います。彼の他の作品の多くとは異なり、ここには人間の人物はいません。これは、風景の孤独と永遠を強調する意図的な決定として解釈できます。
Megalithsやその他の先史時代の記念碑に対するPaul Nashの関心は十分に文書化されています。 StonehengeやAveburyなどのサイトに触発されたナッシュは、これらの構造では単なる考古学的な遺跡以上のものを見ました。彼にとって、それらは現代の風景にまだ共鳴している謎めいた骨髄の過去の痕跡でした。彼の作品はしばしば、時間、記憶、物理的な空間の間のこの相互作用を探求します。
「メガリトスの風景-1934」は、ナッシュがこれらの問題に対処する一連の作品に囲まれており、リアリズムとほとんどシュールな視点を組み合わせています。 「Megalithsに相当する」（1935）などの同様の著者の作品は、普通の風景を意味と謎に満ちたシーンに変える能力も示しています。
結論として、ポール・ナッシュは「メガリスの風景-1934」で、古代の記念碑の形と本質だけでなく、発せられる孤独と永遠の深い感覚も捉えることができます。歴史を現在と組み合わせ、彼自身の生活の無生物を与える彼の才能は、この作品が彼の芸術的天才と世界の詩的なビジョンの不可解な証言のままであることを保証します。
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