説明
ポール・ナッシュの「ミネラルオブジェクト-1935」の絵画では、アーティストのシュールなモダニズムのビジョンの謎と精度の両方をカプセル化する作品に直面しています。 1889年から1946年の間に住んでいたポール・ナッシュは、これらの芸術的な動きの中で著しく際立っていましたが、彼の問題も例外ではありません。
「ミネラルオブジェクト」は、自然の要素の硬度と脆弱性で作用する魅力的な構成で構成されています。絵画には、間違いなく鉱物ではありますが、シュールレアリスムの特徴である動きと人生の感覚を呼び起こすような方法で組織されている一連のオブジェクトが提示されています。青と白の空に開かれた茶色と灰色のトーンの背景に、ナッシュはこれらのオブジェクトをエーテルのシナリオに持っていますが、細心の注意を払って順序付けられています。
この作品の色は冷静でひどいもので、主に空の水色とは対照的に地球の色調です。限られたパレットは、作業を統合するだけでなく、観察者に色の爆発に気を取られるのではなく、ミネラルオブジェクトの形式とテクスチャーに注意を集中することを強制します。
この絵の影と光の扱いは、同様に言及する価値があります。 Nashは、表現されたオブジェクトに体積と深さを与える熟練したChiaroscuroを使用します。それぞれの石は、柔らかくびまんだ光に浸されているように見えます。これは、粗く滑らかな表面を同時に強調し、具体的なものと夢のようなものの間に一定の緊張を生み出します。
「ミネラルオブジェクト-1935」では、人間の存在がなく、鉱物要素とそのほぼ儀式的な性質に焦点を当てることが顕著です。オブジェクトのこの隔離は、人間の生活の一時性に対する鉱物性の永続性と耐久性に関する瞑想と見なすことができます。オブジェクトのバランスと配置は、形而上学の感覚を呼び起こすため、ナッシュは視聴者が単に見えるものを超えて何かを熟考することを求めていると言えます。
ポール・ナッシュは、彼のキャリアを通じて、第一次世界大戦での彼の経験と彼の歴史的文脈に深く影響を受け、彼の作品の大部分にほとんどメランコリックで反射的な口調をもたらしました。 「ミネラルオブジェクト」には戦争への直接的な言及はありませんが、この作品は、その生産の多くを特徴付ける瞑想的でほぼ瞑想的な品質を共有しています。さらに、彼のシュールな運動への参加により、彼は抽象的かつ象徴的な方法で風景とオブジェクトを探索することができ、視聴者は自然の要素と彼らが占める空間との関係を再解釈するようになりました。
同じ時代の他の作品と比較して、「ミネラルオブジェクト」は、他の現代のシュールレアリスム作品よりも混oticとしていない、より包括的で慎重な表現を提示します。ただし、オブジェクトの処分と処理の精度は、バランスと調和の綿密な考慮を示唆し、作業をほぼ建築レベルに引き上げます。
「ミネラルオブジェクト-1935」は、要するに、ポールナッシュのスタイルとビジョンの完全なカプセル化であり、視聴者を永続性と変換に関する深い瞑想に招待する鉱物性の耐久性と美しさについての反映を提供します。
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