説明
ロシアの構成主義と至上主義の広大で複雑な宇宙では、エル・リシツキーの名前が最も影響力のある柱の1つとして生じます。彼の作品「ポスターの予備スケッチ-1920」は、彼が彼の時代の芸術と社会の革新的な概念をどのように統合したかについての優れた証言です。この作品は、ポスターの準備として生まれましたが、幾何学的な厳密さと紛れもない視覚詩を特徴とする芸術的アプローチの蒸留をカプセル化します。
この作品の構成は、直線と基本的な幾何学的形状を使用することを特徴とする構成主義者の伝統に従います。 「ポスターの予備スケッチ」では、形式の層別化を観察できます。長方形、三角形、円が絡み合ってオーバーラップされ、視覚的に動的でバランスの取れた構造が作成されます。視聴者の視線の動きを指示していると思われる対角線と軸の存在は、空間的知覚と次元で遊ぶというリシッツキーの意図の明確な兆候は驚くべきことです。
この作品での色の使用は特に興味深いものです。 Vibrant Redは主人公として提示され、主要な形式をコントラストし、強調する白黒の色調が伴います。レッドは、ロシアのアバンギャルドに深い象徴的な負荷を備えた色であり、イデオロギーと革命に関連していることが多く、リシツキーによるその使用は単なる装飾的ではないように見えますが、行動への呼びかけと姿勢の買収が視覚的に明示的であることを意味します。
この作業にはキャラクターは含まれていませんが、その抽象化は、それが送信する意味に影響を及ぼしません。それどころか、その非洗練されたキャラクターにより、視聴者は、単なる美的評価から概念的な解釈まで、さまざまなレベルでの作業とつながることができます。このアプローチは、カジミール・マレビッチと彼の至上主義の影響を受けたリシツキーの特徴であり、直接的な表現を超越し、形と色を通して普遍的な言語を作成しようとしました。
リシツキーは画家だけでなく、建築家、タイポグラファー、デザイナーでもあったことを覚えておくことが重要です。彼の汎用性とさまざまなメディアで働く能力により、彼は視覚文化と現代のグラフィックコミュニケーションに影響を与え、キャンバスを超えて前衛的なアイデアを撮ることができました。 「ポスターの予備的なスケッチ」が見ることができ、これらの分野の交差点として、各要素がメッセージ構成で特定の機能を満たすアートとデザインの出会いポイントとして見ることができます。
さらに、このスケッチは特定の歴史的および社会的文脈に刻まれています。 1920年は、ロシアのアバンガーダーにとって泡立ちの時代であり、アーティストは伝統的な形と新しい表現力のある可能性の搾取を通して社会を変革しようとしています。リシツキーは、彼女の同時代のように、芸術では変化のツールと革新的なコミュニケーションの形を見ました。
「ポスターの予備的なスケッチ-1920」エルリシッツキーは、美術史の特定の瞬間の視覚的な証言であるだけでなく、知覚と現実を形作るための新しい言語とツールの疲れのない検索の現れであると結論付けることができます。 。その明らかなシンプルさは、20世紀の芸術のヘッドライトの1つとしてリシツキーの遺産を再確認し、仕事に近づく人々に挑戦し、魅了され続ける概念的な複雑さを隠しています。
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