説明
作品「エラビーのペラレス・フロレス - 明日」（1886年）カミーユ・ピサールの自然。ピサロが彼の人生の大部分を住んでいたエラビーの田舎の環境に位置するこの絵は、春の美しさだけでなく、その日の最初の光に伴う静けさも呼び起こします。
作品の構成は、前景にある一連の梨の周りに構成されており、その枝はキャンバスの端に向かって伸びており、観客をシーンに浸すように誘う自然なフレームを作成します。木々は、堅牢な幹と白い花の爆発があり、中心的な要素だけでなく、更新と生命のサイクルの象徴になります。 Pissarroは、枝を揺るがすことができる風を示唆する動きの感覚を提供するゆるくダイナミックなブラシストロークのテクニックと、夜明けの光の本質を捉える明るい効果を使用します。
この作業では色が基本的な役割を果たします。 Pissarroは、温かみと新鮮なトーンを混ぜたパレットを使用し、白の優位性と花のクリーミー、ひどい葉の鮮やかな緑と幹の茶色です。この色の調和は、朝の新鮮さを示唆するだけでなく、シーンの自然光を反映しており、自然に見られる音の多様性を強調しています。アーティストが色をレイヤーで適用し、しばしば彼の純粋な状態でそれらを使用する方法は、Pissarroが最も象徴的な指数の1つであった印象派のスタイルの特徴です。
彼の時代の他のより比ur的な作品とは異なり、「エラビーのペラレスとフローレス - 明日」では、人間の存在はほとんど知覚できません。キャラクターの不在は、自然が絶対的な主人公である風景のアイデアを強調し、親密さの感覚と一時的な瞬間の喚起を呼び起こします。この選択は、印象派の哲学を反映することができます。そこでは、芸術家は目に見えるだけでなく、その瞬間の主観的な経験を捉えようとしており、観客に環境の美しさを熟考し、崇高なシンプルさで迷子になるように誘います。
多くの場合、印象派の流れとネオインプレッション主義とリンクされているピサロは、時には同時代の最も飽和した構成から去ります。 「エラビーのペラレスとフローレス - 明日」は、両方の傾向を融合させ、命を吹き込み、ほぼ詩的な方法でその場所を伝える作品を作成する能力の明確な例です。彼のテクニックは、観察された現実を描写するだけでなく、光と色に対する彼の熱意を明らかにし、毎日を並外れたものに変えます。
この作業では、光の温度と絵のようなシーンで支配的なトーンの選択に基づいて、その場所に強い感覚があります。本物の印象派であるこの風景の表現は、一時的なものをキャプチャするための検索におけるPissarroのスキルを強調し、「Eragnyの真珠と花 - 明日」を視覚と感情の合流に熟考するほぼ象徴的な作品になります。この作品は、景観におけるPissarroの習得の証であり、芸術の世界に深く共鳴し続けており、その感謝が時間と空間をさまようことを促進し続けている遺産です。
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