説明
20世紀の芸術の広大なパノラマでは、カジミール・マレビッチの名前は、伝統的な芸術の認識に挑戦し、再定義した先駆者の堅さに共鳴します。彼の作品は、1915年の彼の作品「最高と黒の正方形の三角形を備えた最高主義」は、過去の形と概念との意図的なブレークと、色と形の精神的および哲学的な次元を探求するための持続的な検索の証です。
一見すると、「青い三角形とブラックスクエアとの至上主義」における構成の明らかな単純さは、カジュアルな観察者を欺くことができます。絵のスクリーンは、基本的な幾何学的な図：黒い正方形と青い三角形に支配されています。これらの数字の配置はarbitrary意的ではありません。それらの間の緊張とバランスは、アーティストによる徹底的な考慮事項を明らかにしています。
ほぼキャンバスの中心に位置する黒い広場は、密集した安定した存在を課します。対照的に、青い三角形は、ほとんどの対立または対話の態度で、右下に移動します。 2つの色のコントラストはこれ以上劇的ではありません。黒は光を吸収し、絶対的な無効性を思い出させますが、青は無限に、天と海の静けさと関連しています。
この作品には、人間の人物や認識可能な風景はありません。すべてが、より高いレベルの知覚に向けて抽象化することを目的としています。至上主義のマレビッチは、「芸術における純粋な感受性の優位性」を求め、オブジェクト表現の負担の絵を解放しました。制限されたパレットと基本的なフォームを通して、アーティストは目に見えるものを超越するエネルギー場であるほぼ形而上学的な深さを呼び起こします。
この作品の歴史的背景は、その重要性を理解するために重要です。 1915年はヨーロッパでの激しい発作の年であり、第一次世界大戦は完全なアポギーと古い帝国の差し迫った崩壊でした。マレビッチは、芸術を改革するだけでなく、人間の未来を再考することを求めた知的で芸術的な前衛の真っin中にいました。この作品を含む彼の作品は、文体的なエクササイズであるだけでなく、新しい時代の視覚的なマニフェストでした。
ムーブメントとしての至福は、基本的な幾何学的形状とパレットの減少に焦点を当てることによって特徴付けられます。 「青い三角形と黒い正方形との至上主義」などのマレビッチの至上主義者の作品は、抽象化の経済における特定の意味にそれぞれ共鳴して、さまざまな組み合わせと色の正方形、円、交差、線にあふれています。
この作業を熟考するとき、私たちは形と色の単純な配置を見るだけでなく、SEEの行為を振り返るという呼びかけを認識します。 Malevichは、先入観を残し、視覚的および感情的な経験の本質に直面するように誘います。それは空間、色、絶対的な瞑想であり、この見かけの軽さでは、マレビッチのビジョンの深さ、つまり芸術を通しての物質性と精神性の関係を見つけます。
最終的に、「青と黒の正方形の三角形を備えた至上主義」は、現代美術の最も偉大な革新的なものの1つの心の窓です。それは、具体的なものを超えて考えること、色と形の詩的な次元を探求し、その最も純粋な形で芸術の変換力と再接続するように挑戦する作品です。
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