説明
Wassily Kandinskyによる「Blanco IIについて」（1923年）の作品は、1マイルの白として立っています。このキャンバスは、カンディンスキーの技術的習得を反映しているだけでなく、芸術、音楽、精神性に関する彼の深い哲学をカプセル化しています。背景として白の使用は偶然ではありません。それは無限の可能性の空間として機能します。それは、それに生息する色のエネルギーとダイナミズムに不活性ではなく、むかつくない真空です。
抽象的な芸術の先駆者の一人であるカンディンスキーは、視覚的要素とそれに対応する感情的および精神的共鳴の関係の探求に挑戦しました。 「About Blanco II」では、鮮やかな色の公平で瞑想された性質は、作曲にほとんど音楽的な次元を追加します。キャンバスから出てくる赤、青、黄色のトーンは、重力から放出された、浮くように見えます。これらの幾何学的および流体形態の並置は、視覚的な対話を引き起こし、視聴者を従来の表現を超えた感覚体験に誘います。
大規模で包み込むキャンバスは、色が注目を集め、動きと感情を示唆する競技場になります。注意をそらす人間や動物の姿はありません。代わりに、Kandinskyはさまざまな方法で解釈できる抽象的な形の世界を提供しています。このアプローチは、沈黙と音が共存する音楽の原則を呼び起こし、視聴者が既存のラグーンを独自の解釈と経験で満たすために呼ばれます。
彼のキャリアを通して、カンディンスキーは感覚の結合である共感覚に興味を持っていたので、彼の作品は視覚的に耳を傾け、彼の目で感じるための招待状と見なすことができます。 「Blanco IIについて」は、この概念を逃れることはありません。なぜなら、絵画の各コンポーネントは異なる振動、つまり主要な構成のメモを示唆しているからです。円形の形と直線の統合は、外観が向けられたときに各要素が音を発することができるかのように、視聴者を熟考の状態に保つリズミカルな緊張を引き起こします。
この作品は、カンディンスキーがドイツでの彼の長年にわたって、そして純粋な抽象化と色と色とフォームの実用的な応用との実り的な交差点であるバウハウスでの彼の時代に特定した一連の探求のカスプにあります。 「Blanco IIについて」は、観客の動員と芸術作品における彼の積極的な役割についての彼のアイデアの頂点を表しています。それは単なるビューではありません。それは感情が引き起こされ、直観が目覚める空間です。
結論として、Kandinskyによる「Blanco IIについて」は、20世紀の叙情的な抽象化の明確な言及です。キャンバスの白での静けさと活気に満ちたカプセル化された動きの瞬間を作成する彼の習熟度は、コンベンションに挑戦し、芸術の精神性に向けて窓を提供します。この作品は、抽象的な芸術の評価の出発点であるだけでなく、各オブザーバーが視覚的な対話の一部であり、それが作品に貢献するという独自の解釈と感情を伴うことを思い出させます。絵画は、創造者と観客の間の出会い空間になり、知覚と経験の境界線が交差する橋です。
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