説明
抽象的な芸術の独創的な人物であるカジミール・マレビッチは、比ur的な伝統の劇的な破裂の先駆者の1つとして、つまり純粋な抽象的な形を探求する現実的な表現の距離として位置しています。 1915年に作成された彼の作品「Black Supreme Plaza」は、この革新的でミニマリストな精神を完全に具体化し、オブジェクトに対する純粋な感受性の優位性を説く大胆な声明として自分自身を提示します。
「ブラックスプリームプラザ」を調べると、黒い正方形のわずかに傾いており、白い背景の中心に決意を持って浮かんでいます。構成の単純さは、意味の欠如として解釈されるべきではありません。それどころか、それは模倣表現と従来の物語を超越する芸術形式のマレヴィッチの探求の激しい声明です。したがって、ウクライナ・ロシアの芸術家は、彼の時代の芸術的慣習に反する精神的で哲学的な内省で姿を消します。
この作品の色の選択は、その構成と同じくらい急進的です。白い背景は、真っ白な宇宙、黒、固体、濃い正方形が存在と不在、存在、無意味の間の鮮やかな緊張を表す無限の潜在能力のフィールドと見ることができます。 「ブラックスクエア」の概念化は、厳密に視覚的なものに限定されませんが、空間と形状に疑問視される形而上学的な次元に拡大します。
Malevichは、彼の目標は「純粋な感受性の優位性」を達成することであると述べた。これに関連して、作品は白い背景の黒い広場だけでなく、その最小の形での芸術体験の最高で最も純粋な表現についてです。キャラクターの不在、および従来の物語や表現要素の欠如は、芸術の本質と考えられるものを達成するというこの意図を強化します。
また、この作品が考案された歴史的および芸術的な状況を考慮することも重要です。アバンギャルドの真ん中に、マレヴィッチは彼の作品と至上主義の出現、彼が設立した芸術運動、基本的な幾何学的形状と限られたカラーパレットに焦点を当てており、精神的な超越の乗り物として考慮して、彼の仕事と芸術運動の出現との関係を強調しています。 。
「ブラックプリームプラザ」の関連性は視覚芸術を超えて拡張され、近代性とその後の抽象化の概念に大きく影響します。一部の観客はそれを幾何学的な緊縮の単なる運動と見なすことができましたが、他の人は、芸術が具体的な現実の鎖を逃れて実存的で普遍的な平面に入る領域に向けて開かれた扉を知覚します。
芸術が再発見し続けている時代において、「ブラック・スプリーム・プラザ」は視覚言語の限界と可能性を振り返るように誘う重要な作品のままです。マレビッチの真の天才は、形を超越する能力にあり、その創造後に明らかに共鳴し続ける感情的および哲学的純粋さを満たします。
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