説明
1915年にカジミール・マレビッチによって作成された「スクエアブラック」は、現代美術の歴史の中で最も象徴的で過激な作品の1つです。シンプルな外観では、この絵は幾何学と色の単純な運動以上のものです。これは、至上主義の現在の中で大胆で先駆的な声明を表しています。これは、マレビッチが芸術における純粋な感覚の優位性を設立し、求めた動きを表しています。
この作品は、文字通り、白い背景に描かれた大きな黒い正方形で構成されています。その構成の単純さは誤解を招くものです。詳細とキャラクターが不足しているにもかかわらず、「Square Black」は非常に重要な作品です。この写真は、彼の時代の芸術的慣習に挑戦し、認識可能なオブジェクトを表現することを拒否し、代わりに視聴者の直接的かつ感情的な認識を擁護します。空っぽや欠如などの多くのコンテキストで考慮される色である黒の選択は、ここで圧倒的な存在感を獲得します。 「。
Malevichが「ブラックスクエア」を提示したコンテキストも関連しています。サンクトペテルブルクの展示「0.10」に登場しました。これは、ロシアの伝統的な家の宗教的なアイコンのために通常予約されていた部屋の隅に配置されました。この場所は、マレビッチの挑戦と伝統に対する同時敬意を強調し、芸術の認識における精神的および哲学的な変曲のポイントをマークします。
マレビッチの作品は、多くの解釈の対象となっています。 「ブラックスクエア」には、当時開発されていた数学的および科学的理論のエコーを見る人もいます。他の批評家は、20世紀初頭にヨーロッパの芸術家が経験したロシアの神秘主義と哲学的探求の影響を強調しています。
「ブラックスクエア」の審美的な影響に加えて、マレビッチの遺産は彼の理論的な著作を通して拡大します。彼のマニフェスト「キュービズムと至上主義への未来派」で、マレビッチは、「非客観的感情」の純粋な表現を支持して、自然の模倣を拒否する芸術としての至上主義のビジョンを暴露しています。このアプローチは、何世代にもわたって抽象的なミニマリストの芸術家の世代を通じて共鳴し、この作品の永続的な重要性を強調しています。
「ブラックスクエア」は単なる絵ではありません。それは声明です。それは、古い物語と新しい表現形式の探求との休憩を表しています。その明らかなシンプルさには、現代美術の傑作としてだけでなく、芸術そのものの限界と目的に継続的に挑戦し、再定義する文化的現象としての場所を確保した複雑さと豊富な解釈があります。カジミール・マレビッチは、このシンプルで大胆な作品で、目に見えるものを超えて、絶対的な黒と一次黒の意味を見つけるように誘います。
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