説明
抽象的な芸術と至上主義の先見の明のあるカジミール・マレビッチは、「フランスの同盟国-1914」で私たちを提供します。作品自体は鮮やかな色と幾何学的な形の複雑なゲームであり、一見、混oticと思われるかもしれませんが、実際には隠されたメッセージを送信するように細心の注意を払って設計されています。
Malevichの作品の構成は、浮遊幾何学的形状の星座によって特徴付けられ、それぞれが非線形の視覚的物語に貢献しています。暖かい色が支配的です：赤、黄色、緑には、青や黒などの冷たい色調が絡み合っています。このカラーパレットは永遠のダンスにあるようで、視聴者が意味の複数の層を解読しようとする試みで画像を移動させるダイナミズムを作り出します。
「フランスの同盟国-1914」では、マレヴィッチは、抽象化を使用して戦争に対する批判を提供する代わりに、認識可能な人間の人物を分配する視覚的言語を使用し、おそらく彼の時代の政治的同盟についての反省を提供します。円、長方形、三角形などの支配的な幾何学的要素は、戦争の不安定性と落ち着きのなさを呼び起こす視覚的な緊張を生み出すために並置されます。
作品の称号は、政治的解釈に向けて私たちを導きます。 1914年、第一次世界大戦の初めに、フランスはヨーロッパの大火の主要な俳優の一人でした。しかし、Malevichは紛争の残虐性への明示的な言及を回避し、より抽象的で知的な表現を選択します。比ur的からのこの距離は、比ur的な表現に関する純粋な感受性の優位性を固く信じていたマレビッチの前衛的な考えを反映しています。
「フランスの同盟国-1914」は、純粋な芸術的感性の優位性を設立して求めた芸術的傾向である、至上主義へのマレヴィッチの傾向を例示しています。至福は、客観的な現実の表現ではなく、主観的な経験の表現に興味があり、この絵はその哲学の明確な現れです。認識可能な被験者に分配することにより、彼は視聴者に、比ur的な芸術に伴う感情的または物語的な意味合いの純粋な感覚的な経験に没頭するよう招待します。
このマレヴィッチの作品は、1915年に作成された彼の傑作「ブラックスクエア」の前奏曲としても機能します。 「フランスの同盟国-1914」は「ブラックスクエア」の急進的な抽象化レベルに到達しませんが、視聴者に内臓と反射的な反応を引き起こすという使命を彼と共有しています。
結論として、「フランスの同盟国-1914」は、彼の時代の芸術的慣習に挑戦し、現代美術の宇宙で共鳴し続ける興味深く複雑な作品です。色と形の革新的な使用を通じて、Malevichはその世界観に窓を提供します。そこでは、美的体験の純粋さが客観的な表現を超えています。この絵画は、カジミール・マレビッチのキャリアの中で重要な作品であるだけでなく、現代美術における抽象化の進化を理解するための基本的な作品でもあります。
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