説明
現代美術の広大な宇宙では、「太陽の上のビクトリア：終わりがないものがあります」（1913年）リシツキーの作品は、ロシアの前衛を特徴づけた実験と大胆さの活気に満ちた証言として建てられています。 20世紀の芸術的革命の最も酔わせる瞬間の1つに属するこのキャンバスは、その抽象的で幾何学的な構成だけでなく、その概念的な声明にも際立っています。
作品の目視検査は、ほとんど宇宙空間で互いに対話するように見える形状と色の二重性を明らかにします。幾何学的形状は並置され、至上主義に典型的な数学的精度と絡み合っており、その動きはリシツキーが主要な指数の1つでした。 「ビクトリア・オン・ザ・サン」では、赤、黒と白の色の平面は、ダイナミズムとエネルギーの感覚を強調する方法で編成されています。暗い色調、特に黒は、より鮮やかな色の範囲を突然中断することにより、特別な関連性を獲得します。
より密接に観察すると、この作品には人間の姿が欠けていますが、激しい象徴的な活動が詰まっています。フォームは、要約ですが、比ur的な表現を超越するコミュニケーション力を持っています。斜めの線と強く配置された長方形の人物は、視聴者に組成の内部構造だけでなく、これらの構造がそれらの周りに残す負の空間を熟考するように誘います。この空白の中で、作品が呼び起こす最も深い質問と反省を居住しています。
リシツキーは、その本名であるラザールマルコビッチリシッツキーであるリシツキーは、ロシアの国境を越えた至上主義と構成主義の理想の広がりの基本的な人物でした。彼の作品は絵画だけでなく、建築、タイポグラフィ、景色に拡張されていたため、革新的なアイデアの表現のための不可欠な手段としての芸術の全体的なビジョンを実証しました。この意味で、「Victoria over the Sun」は孤立した作品ではなく、古典的な秩序を破壊しようとするコーパスの一部であり、現代性と技術革新に沿った新しい視覚言語を提案しています。
リシツキーの影響は、複雑で多面的な意味を伝える抽象的な芸術能力の例を彼らの作品で見つけた多くの後の芸術家で評価することができます。元の風光明媚なバージョンとこの絵画的解釈の両方で、「太陽を勝ち取る」は、前衛芸術の研究では避けられない言及のままであることは驚くべきことです。
結論として、「ビクトリア・オーバー・ザ・サン：順調に始まり、終わりがない」は、伝統的な芸術的カノンの破裂と再構成を象徴しています。この作品の研究は、エルリシッツキーの革新的な心への窓と、新しいビジョンと新しい言語で近代性を扱った芸術運動のより深い理解を提供します。この絵画は、至上主義のマイルストーンであるだけでなく、批評家や芸術愛好家の間の継続的な憶測と賞賛の対象でもあります。
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