説明
Kazimir Malevichによる絵画「New Man -1913」は、20世紀初頭の現代美術のダイナミズムと実験の魅力的な証言です。至上主義の創造者として知られるマレヴィッチは、抽象的な幾何学的形状と色の過激な使用を特権化する前衛的なガルドであり、この作業では純粋な抽象化への移行を示していますが、まだ識別可能な形成があります。
「新しい男-1913」を慎重に観察することで、最初にフォームの強い幾何学に感銘を受けます。人間の姿を構成するさまざまな要素は、動きとエネルギーを示唆する不均一性で、幾何学的な平面で分解します。この数字の分離は、ピカソとブラックのキュービズムとイタリアの未来主義の両方に影響を与えた、マレビッチが彼のキャリアのこの段階で採用したキューブ・フーチャストのアプローチと一致しています。
この塗料での色の使用は大胆で刺激的です。 Malevichが使用する赤、青、黄、緑のパレットはランダムではありませんが、フォームとラインの見かけのカオス内で調和とコントラストを求めています。きっぱりと適用された激しい色のフィールドは、構造とバランスの組成ダイナミズムであり、機械と人間の間の新旧の間の闘争を示唆しています。
「新しい男」の明白な物語や明確な表現はありません。むしろ、この人物は有機的および機械的要素の融合のようです。この不定は、機械の時代における人間の概念と、人類と技術が共生的に共存する未来の出現について深い反映を投影します。図では、顔と手足を見ることができますが、視聴者に精神的に再構築するように挑戦するなど、概略的で断片化された方法で扱われます。
構成の視点はほとんど存在しません。これは意図的であり、ヨーロッパの芸術がその瞬間まで支配していたリアリズムの模倣と慣習を放棄したいという願望と一致しています。空間的深さの代わりに、Malevichは平らな形の重複と並置に焦点を当て、動きと拡大の感覚を達成します。
興味深いのは、この作業に伴う理論的な背景でもあります。ロシア革命の文脈では、マレビッチは「新しい男」を美的人物としてだけでなく、社会的および政治的理想としても見ました。私は、アートが変化のエンジンである可能性があるという考えにコミットしました。これは、彼が「非オブジェクト」と呼んだものへの代表者からの逸脱であり、より精神的で超越的なレベルで聴衆にアピールしました。
「New Man -1913」をMalevichの他の作品と比較して、その象徴的な「白い背景の黒い広場」（1915）など、この絵画は、そのキューブ - フチュリストの段階とその後のスプレマティズムへの没入との間の架け橋として機能することは明らかです。 。 「ニューマン」は依然として人間の形の特定の痕跡を維持していますが、マレビッチのその後の作品は、純粋な感受性の優位性を探求するための認識可能な参照からさらに距離を置きます。
結論として、Kazimir Malevichによる「New Man -1913」は、彼のコーパス内の重要な作品であり、アーティストの軌跡における比ur的と抽象的な岐路を示しています。それはあなたが現代の人間の変容と、新しい存在と知覚の新しい形態へのその絶え間ない進化を振り返るように誘う写真です。
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