説明
Kazimir Malevichによる「トルコの兵士-1913」の作品に直面しているとき、著者が幾何学と色から伝えられるような感覚の複雑な合流を感じないことは不可能です。 Malevichのキューブとフートゥリズムとして知られる時代に作られたこの1913年の絵画は、異なる前衛の要素を驚くべき習得で融合させる能力の証です。
最初の外観から、私たちはこの図を構成する投げられて断片化された線で捕らえられます。この作品は、古典的または自然主義的な表現によって区別されるのではなく、幾何学的な形のアマルガムによって区別されるとされる「トルコの兵士」とされています。急性角度、曲線、直線は混oticとしているが、踊りが含まれており、人間の姿の骨折した視点を提供します。キュービストの影響は、複数の側面における被験者の分解と、動きと進歩を示唆する未来派のダイナミズムで明らかです。
カラーパレットを調べると、赤、緑、黒、白のトーンを含む暗示的な組み合わせがあります。赤と緑の使用は、オスマン帝国のドレスの象徴的な色を思い出すことができ、直接的なステレオタイプに陥ることなくトルコ文化の暗示を示唆しています。急性色のコントラストは、組成に鮮やかな視覚強度に寄与するだけでなく、異常な深さの仕事を与える光と影のゲームを生成します。
明らかな抽象化にもかかわらず、Malevichはコーポラリティと存在感を注入することができます。さまざまな幾何学的要素は、武道の姿勢で人間の形を呼び起こす構成で明確にされています。上部の半円で表される可能性のあるヘルメットと、肢を暗示する角度は、兵士の堅牢性と強さを示唆しています。しかし、これらの同じ形式は、戦争時代の軍事的人物の非人間化のウインクと見なすことができます。これは、それが描かれた時の激動の前の前の文脈に関連する問題です。
「トルコの兵士-1913」は、マレヴィッチの技術的スキルだけでなく、絵画芸術の限界を経験し、挑戦する能力も反映しています。マレビッチは、比ur的な要素に対する純粋な芸術的感性の優位性を擁護する運動である至上主義の先駆者の一人であることで知られていますが、ここでは、自分のスタイルを統合する前に、さまざまな影響の間を移動します。この作品は、目に見える世界の表現ではなく、本質的な価値の形と色に重点が置かれている非目的の芸術の探求の前奏曲と見なすことができます。
「トルコの兵士」の絵画は、間違いなく、マレヴィッチの進化とロシアの前衛と現代美術への重要な貢献を理解するための重要な作品です。この作品を観察するとき、彼の創造的な力のカスプでアーティストの熟考に包まれた感覚を避け、時代をマークするだけでなく、視覚と芸術の概念のパラダイムを再定義するアイデアを身振りで示すことはできません。
要するに、「トルコの兵士-1913」それは単なる絵ではありません。これは、伝統と現代性の間の継続的な対話、形成と抽象化の象徴であり、マレビッチは不可欠な対談者として立っています。
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