説明
ロシアの前衛 - 至上主義の前身の中核となるカジミール・マレビッチは、その「自己ポルトレイト - 1910」で私たちを、初期のものではあるが、創造的な天才の懸念と美的探求をすでに明らかにしている作品を提供します。幾何学的な抽象化に完全に没頭する前に作られたこの絵画は、その芸術的進化に向けた窓を与え、妊娠における視覚言語の重要な側面を理解することができます。
一見したところ、自己ポルトレイトは、その垂直形式と主題の不可解な中心性、すなわちマレヴィッチ自身の注意を喚起します。アーティストは、内省と挑戦の混合を伝える深刻な表情を持って、正面のポーズで自分自身を提示します。この直接的でほぼ歴史的な表現自体は、確立された審美的なカノンを破るという将来の決意の現れとして理解できます。
肖像画の構成は、中央人物の要素と集中の経済にとって顕著です。マレビッチは、暗いジャケットと白いシャツで自分自身を描き、顔と手を強調する強力なコントラストを作成します。どんな装飾的な要素をきれいにして剥がれた底は、絵の空間内の主題の重要性を強化します。この構成のミニマリズムは、すでに至上主義に対する将来の方向性を示唆しています。これは、形と色の純粋な表現のための形成を完全に排除する動きです。
「self -portrait -1910」での色の使用は微妙ですが効果的です。外側のトーンと主にコールドパレットが支配的で、暖かいニュアンスへの侵入が限られています。黄土色と茶色のトーンとともに、マレビッチの顔は、彼の衣服と背景の色彩的な飲酒とは対照的です。このカラーゲームは、アーティストの姿を強調し、背景からそれを分離し、その表現と存在をより激しい熟考させるのに役立ちます。
肖像画の興味深い側面は、マレヴィッチのテクニックです。ブラシストロークはゆるく、ほとんど印象派です。これは、この作業をその後の作品と比較するときに特に、幾何学的精度が標準となる場合です。このテクニックは、ポートレートに活気のあるテクスチャーを与え、視聴者にその作品を呼吸し、創造者のエネルギーを鳴らす作品を感じさせます。
「Self -Portrait -1910」には「Black Square」（1915）と同じ名誉ある作品はありませんが、Malevichの軌跡を理解することが不可欠です。この絵画は、ターニングポイントでアーティストに明らかになり、そこで彼はまだ肖像画の伝統的な原則と対話していますが、すでにより純粋で本質的な視覚的言語を探している彼のたゆまぬ検索の兆候をすでに示しています。
歴史的な文脈では、この自己ポルトリは、ロシア革命の前の発酵期間の窓と見なされなければなりません。そこでは、前衛的なアーティストが新しい精神的および美的次元を求めて新しい形の表現を探求しました。特に、マレビッチはこの運動において根本的な役割を果たし、この自己ポルトレットなどの最初の作品は、彼らの個人的および芸術的進化の証です。
したがって、カジミール・マレヴィッチによる「自己ポルトレイト-1910」は、アーティストの単なる表現以上のものです。それは彼のキャリアと芸術の歴史における重要な瞬間の生きた文書です。それは、芸術の境界に挑戦し、再定義された創造者の変容のプロセスを振り返り、今日私たちがその絵画の遺産と考えている人々との親密で直接的なつながりを確立するように勧めています。
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