説明
至上主義の先駆者であるカジミール・マレヴィッチは、20世紀初頭の前衛的な本質をカプセル化するキャンバスである彼の作品「トリビューンオブスピーカー」（1920）で再び現れます。ロシアの革命後。その独特の幾何学と色の経済を通じて、マレビッチはコミュニケーションと力に関する深い反省に私たちを没頭させます。
「スピーカートリビューン」の構成は、マレビッチの視覚言語のパラダイム的な例であり、幾何学的形状の戦略的使用とクロムパレットの削減を特徴としています。作業では、計画の率直さと混ざり合った大胆な角度を観察することができ、ほとんど建築構造を構成します。長方形、三角形、収束線は表彰台またはプラットフォームを呼び起こし、身体と公共の発音のためのスペースを示唆しています。
キャンバスで強調すると、人間の数字は、至上主義のミニマリストの美学に沿って、重要なスキームに縮小されます。スピーカーは、個々の特徴を剥奪されましたが、彼らの性質と象徴性を通して、彼らの数字に暗黙の象徴性を通して重量を充電します。シルエットは、まるでマレビッチが群衆の前で話す行為の強度と厳soleさを転写しようとしているかのように、階層硬直性とともに上昇します。
この作品は、形状の区切り文字としての機能と、ほとんど神秘的な雰囲気を伝える能力の両方で、この作業で重要な役割を果たします。黒人、白と揺れの主なトーンを通して、マレビッチは、呼びかけと喚起として役立つ視覚的な物語を織ります。中間段階のない固体色は、個性を超越するコミュニケーションの概念的純度と信念を下調させます。この色の使用された使用は、純粋な知覚と直接的な感情的経験に対する至上主義者の強調を強調しています。
「トリビューンオブスピーカー」は、公共空間の集合的な声と民主化に関するマニフェストとして解釈することもできます。個人の抽象化は、大衆の統一と些細な経済を示唆しています。この意味で、トリビューンは、アイデアとイデオロギーが不必要な装飾品がない最も純粋で最も基本的な形でコミュニケーションをとるシナリオになります。
マレビッチは、時代のダイナミズムと芸術を理解する新しい方法の両方に影響され、最近のソビエト国家の建設の両方に影響を与え、この絵では、時代に浸透した変化と希望の本質を捉えているようです。この作品は、その洗練された至上主義者の美学だけでなく、その深い社会的および政治的メッセージのためにも際立っています。
結論として、「スピーカートリビューン」は、私たち自身のコミュニケーションの形態と公共分野における談話の性質を熟考し、反映するように私たちを招待します。その厳格な幾何学と意図的なパレットを通じて、カジミール・マレビッチは、その時代の視覚的言語を再定義するだけでなく、人類の普遍的な懸念と願望に共鳴する作品を読みます。
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