説明
1905年の「イチゴとのムーア自然」では、ピエール・オーガステ・リニュースは、官能的な喜びと自然の素晴らしさの両方を呼び起こす果物の繊細な展開を通して、活気に満ちた一時的な人生の本質を捉えています。多くの場合、印象派の教師として認識されているルノワールは、彼の絵画を包み込みの光度と視聴者に共鳴させる豊かなテクスチャーを吹き込む能力によって区別されます。この作品は、その主題は単純ですが、その表現で果物を表現するときに更新することの妙技の証です。
塗料の構成は、イチゴでいっぱいのボウルに焦点を当てており、すぐに景色を引き付ける色と形状の強さと形をしています。強烈で明るい赤のイチゴは、ニュートラルな背景の上の宝石としてほとんど配置されており、そのニュアンスが強く際立っています。アーティストは慎重にバランスの取れたパレットを使用します。そこでは、鮮やかな赤が支配的で、背景の最も柔らかい色調とイチゴが配置されている表面とは対照的です。この色の使用は、光と色を効果的に送信するためにゆるくて速いブラシストロークのテクニックを使用していることがよくあります。
印象派は瞬間の捕獲と変化する光に向けられていたため、死んだ自然を通るこのような親密なアプローチの選択は重要です。ルノワールは、イチゴにほとんど触覚的な品質を植え付けることができ、視聴者は果物の皮膚の新鮮さと柔らかさをほとんど感じます。日常生活のこの表現 - この場合は、シンプルな夏の噛みつき - は、小さなことでの喜びと喜びの重要性について語っています。
絵画の明らかなシンプルさにもかかわらず、影と光の使用には深み感があります。光の研究において革新的であるルノワールは、3つの次元オブジェクトとの相互作用方法を示すテクニックを適用します。イチゴは、葉に緑のニュアンスと微妙な明るさを備えたものであり、研究の対象であり、自然の色のお祝いです。この作品は、そのスタイルがより明確に向かって進化し、物語に関する装飾と美的要素に焦点を合わせたとき、その成熟を更新する作品を反映しています。
この絵には、イチゴと花瓶に完全に捧げられたステージを残し、視聴者と自然そのものの間の親密な会話を示唆するキャラクターはありません。美しさはシンプルさで見つけることができ、芸術の感謝には常に複雑な物語やアクションシーンが必要ではないことを思い出させてくれます。
この作品は、死んだ自然の絵画におけるより広い伝統の一部であり、歴史を通じて多くのアーティストによって探求されたジャンルです。しかし、ルノワールは独自のスタイルをもたらし、その作品に、そのジャンルの他の特異性で見られた最も暗いまたは道徳的なアプローチからそれを分離する喜びと活力の感覚を浸透させます。この意味で、「Dead Nature with Thrightrires」は、感覚を捉えるだけでなく、見るという単純な行為の熟考と楽しみを招待する作品として立っています。
結論として、「イチゴとの死んだ自然」は、果物の単なる表現以上のものです。それは日常生活の美しさと、印象派の最も偉大なマスターの1つの技術的専門知識への敬意です。ルノワールは、この仕事で、現実と理想化の微妙なバランスを達成し、鮮やかな筆記と光と色の深い理解を通して、すべての人生そのものを祝うことで自然を促進します。
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