説明
Kuzma Petrov-Vodkinによる「委員の死」（1928年）というタイトルの謎めいた深く刺激的な仕事では、感情的で象徴的な緊張に満ちたシーンが贈られています。この作品は、アーティストの他の多くの人と同様に、人間の経験の普遍性を捉える能力に加えて、彼の時代の歴史的および社会的出来事に対するユニークな感受性を反映しています。
この絵の外観を最初に捉えたのは、コミッショナーと周囲のグループの圧倒的な存在です。コミッショナーの遺体は構成の中央にあり、地面に落ち、彼の顔に静けさと最終的な受け入れの表現があります。その赤く、威厳のあるが単純な均一な均一なものは、暗い土壌と強く対照的であり、有限と犠牲の悲痛な感覚を作り出します。中央人物でのこの劇的な使用は、ペトロフボドキンが色の共同体で持っていた領域の証言であり、レッドはコミッショナーの政治的生活を示唆しているだけでなく、その犠牲も示唆しています。
コミッショナーを取り巻く人物のグループは、人類の別の層を現場に追加します。それぞれのキャラクターは、彼自身の後悔と熟考のジェスチャーに突入し、ミュートだが強力な物語の手段として機能します。委員の周りに引き寄せられた男性の外見と位置は、悲しみと尊敬の輪を確立します。顔の表現力は注目に値します。これは、微妙な顔と体のディテールを通じてさまざまな感情を伝えることができるアーティストの特徴的なシールです。思いやり、悲しみ、辞任が絡み合っており、視聴者に理想のコストと人間の生活の脆弱性を振り返るように誘います。
作品の構成も同様に研究に値します。 Petrov-Vodkinは、視聴者がより高い平面から観察しているかのように、わずかに高い視点を使用します。これは、要素の空間的配置を認識し、別の領域からの観察感を拡大できるようにするリソースです。この角度は、侵入することなくシーンに私たちを包み込み、瞑想的な厳sole性の感覚を与えます。亡くなった委員の周りの放射状組織は、ルネッサンスの構成を思い出させます。そこでは、中央の人物に焦点を当てていることが、周囲の要素の対称的な性質によって増幅されます。
周囲の環境は、主に詳細ではありませんが、人間のグループの感情的な強さとは対照的な静けさの雰囲気を確立します。表面は、キャラクターとその相互作用にさらに焦点を当てている不必要なアクセサリーをほとんど剥がれているように見えます。
クズマ・ペトロフ・ボドキンは、彼のキャリアを通じて、色と形のたゆまぬ探検家でした。最初は図像学者として形成されていた彼のスタイルは、彼の作品に浸透する精神的な本質を放棄することなく、よりモダニズムの形に進化しました。コミッショナーの死は、伝統と現代の間のこのsyncretismの明確な例、神聖なものと冒profな例です。
彼の悪名高い「赤い馬のバスルーム」や「戦いの後」など、同じ時代の他の作品と比較して、「コミッショナーの死」は、彼の最も明示的に政治的なテーマと彼の深い感情的な負担で際立っています。両方の寸法は、ボドキンが技術的に熟練した芸術家としてだけでなく、彼の時代のジレンマと歴史的出来事を普遍的で時代を超越した物語に変える驚くべき能力に深くコミットしていることを示しています。
「委員の死」は、本質的に、犠牲、死亡、イデオロギーのコミットメントに関する瞑想です。ペトロフボドキンは、色、構成、表現の見事な使用を通じて、時間の時間を捉えるだけでなく、人間の状態の最も深い複雑さに向けて視聴者にウィンドウを提供することを管理します。この絵は、ボドキンの傑作の多くと同様に、私たちの時代に強く共鳴し続け、理想と現実の間の永遠の闘争、生と死の間の闘争を思い出させてくれます。
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