説明
カジミール・マレヴィッチによる「オペラ「ビクトリア・オン・ザ・サン」の装飾スケッチ-1913」に直面すると、20世紀初頭の芸術的シーンに浸透した急進的な革新の深い証言に直面しています。至上主義の前兆の1つであるマレビッチは、ここで彼の作曲の天才、揺るぎない芸術的目的、そして伝統的な芸術形態を超越したいという彼の欲求の予備的な見方を提供します。
この作品は、幾何学的な形と飽和色の見事な使用で、数年後に定式化されたその最高の理論の明らかな前駆体でした。オペラ「ビクトリアオーバーザシン」の装飾的なスケッチは、ステージングの贅沢だけでなく、未来的な台本の大胆なビジョンを捉えています。 Mikhail MatiushinとAlexéiKruchonyjとのコラボレーションであるOpera自体は、過去を破り、世界の新しい認識を受け入れる意識的な試みであり、芸術が現実を代表するだけでなく、それを変えた認識です。
作品の視覚的要素を観察するとき、私たちは、混oticとした方法で空間に浮かんでいるように見える一連の線と形状を見つけます。 Malevichは、主にその純度と活気のある表現で際立っている赤、青、黒のプライマリパレットを選択しました。作業には直接的な比ur的な参照がありません。文字は、抽象的な形式の相互作用を通じて単に示唆されています。この非人格化において、私たちは自然の模倣とその自律的な実体としての芸術に対する主張に対するマレヴィッチの拒絶を認識しています。
これらの形の配置における暗黙のダイナミズムは、これらのスケッチが作成されたオペラの文脈を連想させる動き、おそらく振り付けされたダンスを示唆しています。認識可能なシーンを表現する代わりに、マレビッチは、オペラのタイトルにおける雰囲気、紛争と解決、闘争、勝利の明らかなトピックを呼び起こすことを選択します。
興味深いことに、これらのスケッチは、マレビッチの先駆的な精神を照らすだけでなく、他のロシアの未来派との狭く相乗的なコラボレーションを照らします。オペラ「ビクトリア・オン・ザ・サン」は、音楽や詩からファッションや景色まで、ロシアの芸術的なアバン・ガルドのいくつかの戦線の収束でした。マレビッチは、彼の抽象的なビジョンを備えた、この文化的革新のこの交響曲に視覚的な枠組みを提供しました。
彼の作品の他の作品と比較して、これらのスプレマティスト以前のスケッチは、マレヴィッチの進化に関するユニークな視点を提供します。 「ブラックスクエア」または「レッドサークル」としてよく知られている至上主義者の作曲とは異なり、ここでは、検索プロセスにマレビッチが見られ、その革命の概念を醸造しています。したがって、この作品は、彼の芸術的で哲学的な目的の完全な実現に向けて、アーティストの移行の重要な証言になります。
結論として、カジミール・マレビッチによるこれらの「オペラ「ビクトリア」の装飾スケッチ-1913」は、現代美術の歴史の不可欠な部分を表しているだけでなく、革命的で変革的な精神の時代をカプセル化します。彼らは、私たちの目の前に新しい視覚宇宙の可能性を見せて、具体的で比ur的なものを超越するビジョンに浸るように私たちを招待します。
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