説明
絵画「エルディアリオデサタンのステージングの景色のプロローグ（L.アンドレフ著）-1922」 - クズマペトロフボドキンは、ソビエトの実験的シーンの根源に深く入り込む密集した演劇性と複雑な象徴の瞬間を捉えています。 1920年代。これは、絵画と演劇のデザインの橋として機能し、ペトロフボドキンの視覚的な解釈の恐ろしい世界に窓を提供します。
第一に、作品の構成は決定的であり、細心の注意を払って計画されています。 Petrov-Vodkinは、伝統的な視覚的慣習に挑戦することで知られている彼のスタイルに特徴的な視聴者の見解と同時にプッシュして投げるように見えるユニークな視点を使用しています。作業の中央では、ポータルまたはシンボリックなしきい値として解釈できる計り知れない円を強調しています。この幾何学的図の堅牢で定義されたエッジは、アンドリーの「サタンの新聞」が約束した夢と不穏な旅を説明したかのように、強力な物語のフレームを示唆しています。
この作品での色の使用も同様に興味をそそられます。ひどいトーンと赤いトーンが支配的であり、同等の部分が繰り返され、驚くべき雰囲気を生み出します。これらの色合いのニュアンスは、作品のタイトルとアンドリーエフの暗いテキストとのつながりを反映して、地獄の暗示として解釈される可能性があります。ただし、ペトロフボドキンは、背景に表示されるより柔らかい色合いの節度も提供しているため、不吉なものと日常の間に視覚的な弁証法を作成します。この色の融合は、不確実性と期待の感覚を呼び起こすだけでなく、目に見える力と目に見えない力の収束を示唆しています。
作品の詳細な検査では、明確に定義されたキャラクターがないことに気付きます。これは重要な芸術的選択です。人間の人物がいないことは、作品に抽象的で普遍的な品質を与えます。これにより、視聴者は独自の解釈を投影し、表現されたコンテンツと感情により深く関与することができると主張できます。これらの抽象的な形の存在とシーンの要素に焦点を当てることは、舞台の物理的および象徴的な側面に対するペトロフボドキンの関心を強調し、空間とオブジェクト自体が演劇作品の物語の中で強力な俳優になることができることを強調します。
Kuzma Petrov-Vodkinは、さまざまな芸術メディアと演劇のデザインにおける彼らの努力の間の交差点を探求する先駆者でした。彼の革新的なアプローチと絵画と劇場を混ぜる能力は、同時代人の前衛的な慣習と共鳴し、さまざまな芸術形態の間の障壁を破ろうとしました。同時代の中で、ペトロフボドキンは、深い抽象化と象徴性の探求において、ワシリー・カンディンスキーなどのアーティストと親和性を共有しました。
要約すると、「エルディアリオデサタンのステージングのプロローグの景色」は、劇場と視覚芸術の世界を融合するペトロフボドキンの能力を示しているだけでなく、物語の彼のユニークな解釈の彼のユニークな解釈の意志の意志としても役立ちます。 、視点と色。それは、それが創造された激動の時代と、演劇のステージングの刺激的な可能性に対する敬意の両方を反映する作品です。この写真は、その綿密な計画と豊かな象徴性を備えており、芸術的および演劇的な伝統の中で、インスピレーションと分析の強力な源泉です。
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