説明
エル・リシツキーのウラジミール・マヤコフスキーによる「ラヴォズ」のイラスト（1920年のウラジミール・マヤコフスキーによる「声のための「声」へのイラスト）は、ロシアの構成主義と2人の芸術大手と革命的な大物と革命の協力の象徴的な顕現と活気のある証言の象徴的な現れです。詩。アーキテクト、グラフィックデザイナー、ヴァンガードのタイポグラフィであるリシツキーは、詩人のウラジミールマヤコフスキーと協力してこの作品に命を吹き込み、芸術の伝統的な境界に挑戦する学際的な対話で叙情的な力で視覚的な力に加わりました。
視覚的には、啓発は厳格な構成を提示しますが、幾何学的なシンプルさと負の空間の意図的な使用に焦点を当てたダイナミズムとエネルギーが搭載されています。この作品には、比ur的な表現をより抽象的で普遍的な表現に向けて超越するというリシツキーの意図を強調する認識可能なキャラクターはありません。このアプローチは、形態と機能が有用性と芸術的革新に絡み合っている構成主義の基本的な前提を反映しています。
このイラストでの色の使用も驚くべき特徴です。黒、白、赤に支配されているリシツキーは、これらのトーンを戦略的に使用して、視聴者の視線を構成に導く急性コントラストと視覚的なリズムを作成します。特に、レッドは象徴的に革新的な色であり、情熱、エネルギーと過激な変容を呼び起こし、ソビエト革命時代の精神の中心にあった価値観です。
Lissitzkyは、読者をマヤコフスキーの詩のほとんどパフォーマンスの体験に導く兆候とシンボルでいっぱいの視覚的な戦場としてそれを扱うことで、伝統的なページを再発明します。型破りに配置された書体は、作品の一般的な雰囲気に貢献するグラフィック要素になる上で重要な役割を果たします。それはもはや詩を読むだけでなく、それを見て、その空間的性質、その形、色を通してそれを感じることです。この先駆的なアプローチは、伝統的な印刷ページで壊れ、多感覚体験、20世紀のアーティストの本を予測するテキストと画像の融合を提供します。
リシッツキーの作品は、20世紀初頭にロシアで出現し、新しい革命後の社会的および政治的現実を反映しようとした芸術的で建築的運動である、より広範な構成主義の中で登録されています。 Alexander RodchenkoやKazimir Malevichなどの他のアーティストは、この革新的なビジョンを共有しましたが、それぞれが異なるアプローチを持っています。 Malevichはさらに純粋で抽象的な形で至上主義を探求しましたが、Lissitzkyはより直接的なコミュニケーションのために幾何学とタイポグラフィを使用しました。
全体として、「声」のイラストは、審美的な価値だけでなく、歴史的および文化的な関連性のためにも際立っています。 LissitzkyとMayakovskyは、芸術と詩を社会的変革ツールとして使用して、変化とredいを夢見ていた時代の願望を統合し、実現することができました。
結論として、Vladimir Mayakovskyによる「For La Voz」のイラスト - 1920年のEl Lissitzkyは、現代美術の世界で共鳴し続けている傑作です。視覚的な交響曲で形、色、タイポグラフィに参加する彼の能力は、美術史の重要な瞬間をマークし、今日でも世界中の芸術家やデザイナーのインスピレーションの尽きることのない源泉として機能します。
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