説明
エルリシッツキーのマヤコフスキーの「ラヴォスのための「ラヴォス」のイラスト」のイラストの研究は、ロシアの構成主義の中心で私たちに入り、ソビエトのアバン・ガルドの2人の巨人の間の緊密なコラボレーション：リシツキー、リシツキー、表現のグラフィックとタイポグラフィ、および詩人であるウラジミール・マヤコフスキーは、革命と言語の革新にコミットしました。
この作品は、マヤコフスキーによる「ラヴォスのために」詩のコレクションに伴うことを目的としたイラストであり、エル・リシツキーの視覚言語の象徴的な例です。伝統的な比ur的な表現に傾くのではなく、リシツキーは幾何学的な象徴と急進的なタイポグラフィが豊富な抽象的な構成を選びます。この図は、主に水平および垂直構造によって特徴付けられ、基本的な幾何学的形状、長方形、線、円に明確な傾向があります。
色の使用は厳しいが効果的です。黒、白、赤は、構成主義の美学と共鳴するだけでなく、当時の革命的な理想とも整合するパレットです。これらの色は、ほぼ数学的精度で使用され、構成の特定の要素を強調して対比するのに役立ち、マヤコフスキーの詩と同じダイナミックなエネルギーで振動するように見える線と形状の交差点に視聴者の外観を導きます。
キャラクターの存在に関しては、啓発に人間の人物が存在しないことは驚くべきものです。代わりに、リシツキーは視覚的な要素を使用して、マヤコフスキーの書かれた言葉の刺激的な力の視覚的なエコーである動きと強さの感覚を思い起こさせます。幾何学的形状と文字の間の相互作用は、詩と同じリズムで押しているように見える視覚的な交響曲を作成します。
この作品の象徴的で独特の側面は、基本的な構成要素としてのタイポグラフィの統合です。文字は単なる言葉ではありません。それらは、構成の他の要素と相互作用する動的な視覚形式になります。タイポグラフィは、マヤコフスキーのテキストの影響を増幅する美的で意味的なツールになるために、その純粋にコミュニケーション機能を剥奪されます。
リシツキーは、グラフィックアートの世界で革新的であるだけでなく、文化革命にコミットした理論家でもありました。 「声のためのイラスト」は、出版物「veshch/gegentende/objet」での作品など、ソビエトのアバンガルドの他のクリエイターとの一連のコラボレーションの一部であり、抽象的な概念を翻訳する能力を実証しています。視覚性はほとんど触知可能です。
要約すると、「ウラジミール・マヤコフスキーによる「ラヴォス」のイラスト-1920」エル・リシツキーのイラストは、単なる芸術作品ではありません。それは芸術的および政治的原則の強力な宣言です。幾何学、色、タイポグラフィを大胆に使用することで、リシツキーは詩人の声を示すだけでなく、それを増幅し、詩とその時代の革命的な精神と共鳴する線との相乗効果を生み出します。この作品は見られるだけでなく、感じています。その限界を超越し、変革力になるための芸術能力の証言。
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