説明
1866年に作成されたJean-FrançoisMilletによる「Molino de Agua」の作品は、アーティストのプロダクションの多くを特徴付ける素朴なスタイルの鮮明な顕現です。リアリズムの先駆者の一人であり、バルビゾン学校のメンバーの一人として知られるキビは、田舎の生活、特に農民の仕事の代表に顕著なアプローチを持っています。この特定の絵画は、人間と自然とのつながりを祝う一連の作品に刻まれているだけでなく、農民体験の真実へのコミットメントを反映しています。
「ウォーターミル」では、組成物が構造化されているため、工場の建物が視覚的魅力の中心になります。建設は、その自然環境と複雑に統合されており、周囲の水の力と共存する人間の創意工夫の証です。要素の配置はバランスが取れています。石の正面とそれぞれの車輪を備えた工場は、視聴者がその詳細だけでなく、表面で演奏する光と影の相互作用を探求するように誘う中央の飛行機にあります。視点は、前景の要素が近づいているようになり、木と背景の風景が微妙に後退し、作品に触知可能な深さを与えます。
キビが使用するカラーパレットは、自然の風景の表現で際立っています。地球の色調は、青の範囲を微妙な灰色と混ぜる密な緑と空を支配し、そのメランコリックな口調は平和と懐かしさのわずかな空気の両方を示唆する方法で環境を覆い隠しているようです。この色の使用は、視聴者が観察以上のものを熟考するように誘う内省的な環境である場所の静けさを強調しようとしています。フィールドの沈黙と、光が衰退し始める日の段階を感じるように誘います。
この作業では、目に見える人間のキャラクターはありませんが、数字の欠如は、工場を取り巻く生活感を減らしません。それどころか、その無生物の存在は、この風景に生息し、それを生計のために使用する人々の絶え間ない仕事を示唆しています。この構成の決定は、農民の手の骨の骨の骨の骨の骨の骨のようにうなずくと解釈される可能性があります。農民の手は表面には示されていませんが、キビの田舎の美学に普及している活動と反映の理由であり、 。
この作品は、19世紀の現実的な芸術についてのより広範な対話の一部であり、そこでは一般的な主題と現場のシーンが芸術の中で高い地位を獲得しました。キレットは、ギュスターヴクーベなどの他の同時代人とともに、毎日の環境における労働者の尊厳を強調することにより、学術慣習に挑戦するでしょう。 「水車」は、芸術における農業生活の認識と価値の前兆と見なすことができ、人間の生活における自然の重要な役割を強調しています。
これに関連して、人間と機械の間の接続ポイントだけでなく、農村の進歩の象徴であるミルを表すという選択は、当時の社会的および経済的変化に関する反映として読むことができます。同時に、ミレーは、この一見日常のシナリオから崇高な美しさを抽出することに成功し、芸術の壮大さはしばしば人生そのものとそれを働く人々に存在することを思い出させます。
したがって、「水車」は、場所と時代の表現としてだけでなく、農村コミュニティをサポートする目に見えない努力を考慮する招待状として立っています。芸術の。
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