説明
幾何学的抽象化の根本的な経路に着手する前に、最高のマレビッチの先駆者であることでよく知られているカジミール・マレビッチは、彼らの前任者と同時代人の影響をまだ航海しました。
作品を観察するとき、私たちは、その後のキャリアのほとんどを特徴付ける最も抽象的な作品とは対照的に、リアリズムの深い感覚を反映する構成を見つけます。肖像画は、絵画の中立的な背景と巧みに対照的な暗い服装を着た女性の姿を提示します。このコントラストは、イメージに深みをもたらすだけでなく、描かれた人の穏やかで謎めいた顔に視聴者の注意を向けます。おそらくマレビッチ家の近いメンバーですが、その正確なアイデンティティはまだ不明です。
色に関しては、マレビッチは比較的落ち着いた自然主義的なパレットを使用しています。姿のドレスの暗い色調と背景の明快さは、構成に調和のとれたバランスを作り出します。より多くのオフカラーの使用は、描かれた人の尊厳と内省的な性質を強調する方法と見なすこともできます。肌の温かい色調によって強調された顔の特徴の柔らかさは、穏やかで熟考の雰囲気を示唆しています。
この作品におけるマレビッチのテクニックは、ブラシとその主題の心理学を捉える能力に関するスキルを示しています。女性の顔と手の細かい詳細は、ほとんど写真の精度を明らかにしますが、背景は意図的にシンプルであり、中心テーマの気晴らしを避けています。この絵画は、マレビッチのより伝統的で学術的な側面を示しているため、レパートリー内の興味深い作品になります。
彼の抽象的な作品と至上主義に関する彼の理論によく知られているにもかかわらず、この絵画はマレビッチの形成段階への窓を提供します。リアリズムから急進的な至上主義まで、そのスタイルの多様性と進化を理解することができます。この文体的な多様性は、「ラ・エルミタ」（1908-1910）や「アベン・モイセイ」（1908-1910）など、他の初期のマレビッチでも観察されています。
「アーティストの家族のメンバーの肖像」で、マレビッチは私たちに彼の技術的能力と肖像画の深い理解の証であるだけでなく、最も前衛的なアーティストでさえも彼らのルーツを持っていることを思い出させる作品を残します最も古典的な芸術の伝統で。それは、カジミール・マレヴィッチの遺産の複雑さと豊かさが住んでいる、伝統と現代性のリアリズムと抽象化のこの交差点です。
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