説明
「ますます透明なピークに孤独な寺院」と題されたキャンバスでは、北の歌王朝の風景画の教師の一人であるリー・チェンは、私たちを穏やかな威厳の宇宙に運びます。 960に向かって実行されたこの作品は、「Shan Shui」（Mountain-water）として知られる伝統的な中国の風景絵画を特徴付ける技術的スキルと詩的な感受性の証です。
絵画の構成は、繊細にバランスの取れたコントラスト研究です。前景には、雄大な広大さの真っin中に飲酒と比較的シンプルさで立っている孤独な寺院が見えます。この建物は、それを取り巻く印象的な地質学と比較して明らかに取るに足らないものであり、自然環境との静かな対話を確立し、中国文化に暗黙の精神的内省を示唆しています。
色は、この超越感の喚起において主要な役割を果たします。 Li Chengは、インクの使用が優勢で、飽和と強度が異なるため、ピークと周囲の森林の形を描くために根本的に単色のパレットを使用しています。希釈された洗浄から正確なストロークまで、さまざまな技術で適用されるインクは、深さを追加するさまざまな色合いと山を囲む微妙な霧の提案を作成します。このインクの見事な使用は、Li Chengの技術的な専門知識だけでなく、風景のはかない本質を捉える能力も示しています。
Li Chengの仕事の重要な側面は、人間の存在がほとんど目立たない広大で遍在する力としての自然の表現です。神殿に加えて、小さな人間の姿のみが垣間見られており、風景の広大さで迷子になっているようです。ピークの偉大さと比較して、その小さなスケールは、自然の前の人間の謙虚さと取るに足らないことを強調するのに役立ちます。
絵画は垂直方向の構成でも際立っています。これは、景観を視覚的に拡張するだけでなく、視聴者の視線を高さへの視線を引き付け、内省的な瞑想を促進します。山のような山頂は、彼らが立ち上がるにつれてますます明確になり、文字通りで比phor的な精神的な上昇を示唆しています。それは、崇高なものへの旅であり、見解だけでなく精神に到達する明快さに向けて。
Li Chengは、観察された現実を主観的な表現と組み合わせる能力、つまり、地形を表すだけでなく、Ch 'Iの流れを示唆するラインとストロークが使用される方法で現れる二重性で認識されています（Vitalエネルギー）風景を通して。自然主義的な観察と道教哲学のこの統合は、作品に概念的な深さの層を追加します。
結論として、「ますます透明なピークの真ん中にある孤独な寺院」は、李チェンの視覚的表現であるだけでなく、人類と自然の関係、生命の一時性、精神的な探求の関係に関する深い瞑想です。 Li Chengの技術的な習得と芸術的感性は組み合わさって、Shan Shui Chinoの例として何世紀にもわたって共鳴する穏やかで瞑想的な美しさの作品を作り出します。
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