説明
20世紀の芸術的な前衛の分野では、エルリシツキーの作品は、特にロシアの至上主義と構成主義への貢献、特に顕著な場所を占めています。 1920年の「ここにある2つの正方形」の絵画は、芸術的生産を特徴付ける理想と技術的革新を理解するためのポータルとして機能します。この作品は、その見かけのシンプルさで、幾何学的な合理性と正式な純粋さの大要であり、現代美術の愛好家に気付かれないことはできません。
「ここにある2つの正方形」を観察することによって得られる第一印象は、その構成的緊縮と、リシツキーが視覚要素を処理する効率です。そのタイトルが示すように、塗料は、余分な装飾品のないスペースに配置された2つの正方形、1つの赤と1つの黒の存在に焦点を当てています。白い背景は、これらの基本的な形式間の相互作用を強化し、視聴者がダイナミックな関係にのみ集中できるようにする中立的なフィールドとして機能します。
中央から構成の左上にわずかに置き換えられた赤い正方形は、傾向のある位置に提示され、特定の不安定性または動きを示唆しています。このダイナミズムは、右下に向かって黒い広場が静的で落ち着いた存在とは対照的です。赤の正方形の斜めの配置は、平面の剛性で破壊され、2次元のコンテキストでの空間とフォームの探求になります。 2つの正方形の間のこの相互作用は、反対側の力の衝突と調和を象徴しており、それが作品に哲学的および感情的な複雑さの層を追加します。
「ここにある2つの正方形」での色の使用は、フォームの管理と同じくらい意図的です。革命と変化の色の赤は、伝統的に絶対的で未知のものに関連付けられている黒と一致しています。この色の二重性は、当時ロシアで起こっていた社会的および政治的変容の視覚的な比phorとして解釈される可能性があります。しかし、リシツキーは至上主義の代表であるため、逸話を単に逸話し、彼の作品を普遍性と抽象化の領域に囲むことも意図しています。
現実的なキャラクターや理由の代わりに、この作品は、リシツキーの指導者であるカジミール・マレヴィッチによって促進された至上主義の特徴である本質に焦点を当てて際立っています。この芸術的な流れは、代表的な芸術に対する純粋な芸術的感性の優位性を求めています。しかし、エル・リシツキーの仕事は単なる抽象化のままではありませんが、構造と秩序のビジョンを投影し、その後の侵入を構成主義に前提としています。
「ここにある2つの正方形」の影響は、抽象的および幾何学的な芸術のその後の進化において明白です。この作品は、エルリシッツキーのキャリアの中心であるだけでなく、至上主義から構成主義への移行を理解するための避けられない参照ポイントでもあります。この意味で、この絵画のフットプリントを、その有名なProun（新しいものの肯定のためのプロジェクト）などの後の作品で追跡することができます。そこでは、芸術と建築の合併がさらに明白になります。
要するに、「ここには2つの正方形があります」は、幾何学的形状の単純な性質以上のものです。これは、変化と実験によって特徴付けられる時代の本質を捉えた視覚的なマニフェストであり、芸術だけでなく現実の認識も再定義しようとする運動の願望を統合する作品です。リシツキーがこれらの原則を明確に表現する精度と明確さは、現代美術の広大なパノラマ内の基本的で時代を超越した作品になります。
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