説明
「いい！」のカバー1927年にリシツキーによって設計されたウラジミール・マヤコフスキーから、それはロシアの構成主義のパラダイムとして際立っています。この作業では、革命的な願望と時間に浸透した未来的な精神を反映する動的で厳密に幾何学的な構成が知覚できるようにします。
一見すると、カバーには、主に赤、黒、白のトーンにある整然とした空間組織とカラーパレットが表示されます。これらの色はランダムに選択されません。赤と黒は頻繁に革命と変化に関連しており、作品の歴史的背景を強調しています。アートを政治と融合させる能力で知られるリシツキーは、これらの色を使用してマヤコフスキーの作品のテーマを増幅します。
誤字設計も同様に重要です。テキストは、ソビエトのプロパガンダのポスターを連想させる記念碑を装備しているように見える顕著な角度配置に配置されています。この大胆で戦略的なタイポグラフィの使用は、審美的に魅力的であるだけでなく、機能的であり、視聴者の注意を捉え、マヤコフスキーの本の中にある革新的な内容を強調しています。
カバーにはキャラクターがありませんが、抽象的および幾何学的要素の使用は暗黙の物語を示唆しています。直線、急性角度、幾何学的形状を組み合わせて、動きと変換の感覚を作り出し、おそらく革命の絶え間ない動きとエネルギーを反映しています。この作品は、各コンポーネントが全体の調和において重要な役割を果たしている現代性の視覚的な交響曲のように思われ、首尾一貫した強力な構成単位の作成におけるエルリシッツキーの習得を証明しています。
リシッツキーは、優れたグラフィックアーティストであるだけでなく、建築家、展示デザイナー、アート理論家でもあり、構成主義の理想を理解し、完全に表現することができることに注意してください。革命的な詩人であるマヤコフスキーとの彼のコラボレーションは、芸術と文学がプロパガンダと教育目的に参加するアイデアと才能の重要な合流を示しています。
このカバーの関連性を完全に理解するには、リシツキーが構成主義の動きに及ぼす相互作用と影響を考慮し、ロシアの前衛におけるその役割を考慮することも重要です。 「レッドウェッジで白人を叩く」などの作品や、著名なバウハウスの数字とのコラボレーションは、芸術の従来の限界を超越する能力を示しており、グラフィックデザインと現代美術の進化に影響を与えています。
結論として、「いい！」のカバーウラジミール・マヤコフスキー - 1927年、本の表紙としての機能を超えて、視覚原則の宣言、革命的な熱意のカプセル化、芸術の変容の可能性として現れます。 Lissitzkyは、形と空間を支配しており、シンプルなカバーを完全な芸術作品、ソビエトの前衛の証言と未来のビジョンに変えることができます。
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