Kuvaus
Teema Pius IV: n vuonna 1569. Paavin härkä koodasi poikaystävien neitsyt, joka oli johdettu Pius IV: n Pall -härän koodattuna paavin härkällä rukousryhmällä. Tämä härkä perusti Kristuksen ja Neitsytin yhteisen vastuun murskata alkuperäisen synnin käärme. Koska roomalaiskatolinen kirkko, joka on tunnistettu Neitsyt, sen harhaoppien eliminointi on myös implisiittinen. Synkeinen Santa Ana on läsnä Marian äitinä, astiasta hänen moitteettomasta käsityksestään, puhtauden lähde. Kuten Loreto -neitsyt, kuva on roomalaiskatolisen kirkon puolustautumisen vastaryhmittely asiakirja, joka on suunnattu moitteettoman käsityksen protestanttiseen kieltäytymiseen ja Virginin välittäjänä.
Poikaystävien neitsyt on ainoa säilynyt maalaus, jossa Caravaggio käsitteli niin pilaantumattoman opillista ja keinotekoista aihetta. Hän käänsi sen inhimillisiksi termeiksi antaakseen elämän hänen teologiselle abstraktiolleen. Vaikka kolme hahmoa on kaukana historiallisesta maailmasta, ne käyttäytyvät luonnollisesti, kuten vauraan käsityöläisten perheen läheisyydessä. Neitsyt tukee pyytävästi Kristusta, jota edustetaan tottelevaisena lapsena, joka paheksui painettaessa jalkansa hänen yli ja polttaa siten käärmettä. Pyhä Ana Katso, huolestunut, mutta kaukainen isoäiti, joka pysyy taustalla.
SO -kutsuttu Madonna del Palafreneri di Palazzo on yksi Caravaggion kypsän taiteellisen tuotannon keskeisistä teoksista, ja se oli selvästi hänen roomalaisten käskynsä arvostetuin. Itse asiassa maalaus, joka tunnetaan myös nimellä Madonna del Serpe, asetettiin veljeyden alttarille, joka tilasi sen Vatikaanin San Pedron uudistetussa basilikassa. Nykyään tämä paikka on koristeltu mosaiikilla, joka edustaa arkkienkeli Miguelia, joka perustuu Guido Renin alttarin maalaukseen Roomassa Santa Maria Della Concezionen kirkossa. Epäselvästä syistä Caravaggion mestariteos oli kuitenkin hylännyt Cardenalicio College, ja Parafrenieri toimitti sen veljenpoikan kardinaali Scipiona Borgheselle. Tällä tavalla kangas löydettiin Rooman Villa Borghesesta, missä voit nähdä tänään.
Siellä kardinaali oli kerännyt valtavan taiteen kokoelmansa. Innokas taiteen ja voimakkaan henkilön keräilijä, hän olisi voinut hyödyntää oikeudenmukaisuuden täydennysasemaansa julistaakseen nopeasti maalarin pääoman rangaistuksen (mikä tarkoitti hänen päähänsä hintaa), ja niin tämä olisi voinut olla viimeinen kuva Caravaggiosta . Taiteilija oli syyllinen Tomassoni de Ternin tappamiseen oletetussa kaksintaistelussa. Tällainen oli seurausta La Pallacordassa tai tenniskentällä tapahtuneesta riitaa (neljä miestä kummallakin puolella), joka on edelleen olemassa Marzio -kentällä. Murhaajan maalaama kuva ei olisi voinut olla näyttelyssä alttarilla suurimmassa kristinuskon kirkossa.
Se on juuri syy, eikä kovin epätodennäköinen, jolle maalaus hylättiin. Kardinaalille (omalla rangaistuksellaan, tuomitsemalla Caravaggion kuolemaan), hän olisi voinut olla myös sen taiteilijan viimeinen työ, josta hän oli kiinnostunut noista vuosista (1605-1606) ja kenelle hän tilasi maalaamaan upseerin. Muotokuva hänen setänsä Pontiffista (Pablo V), joka liittyy myöhemmin San Jerónimon kirjoitukseen. Muita syitä ei voi olla, koska syytökset maalauksen epätavallisesta ikonografiasta: 'improfulary concepción corpetedrix' hänen äitinsä Santa Ana, veljeyden suojelija, läsnäollessa ovat täysin perusteettomia. Tätä ikonografiaa ei ollut vielä koodattu. Lisäksi syytökset, jotka on tarkoitettu 'Lenan maalarin valintaan, joka on Michel-Angelon [Caravaggio] "-mallina Madonnalle. Caravaggio oli jo käyttänyt sitä aiemmin, pyhiinvaeltajien neitsyt (Rooma, Rooma, Sant'agostino) ja tiukoilla kirkollisilla komissioilla ei ollut mitään vastustaa Jumalan äidin lakisääteistä kauneutta, vaikka San Pedron maalauksessa näyttää Lena. Radiant -kauneudessa, täynnä äidin lihallisuutta.
Täällä ei ollut mitään vastustavaa, toisin kuin Neitsyt (nyt Louvressa) kuoleman aiheuttama tapaus, maalattu Santa Maria della Scalan kirkkoon ja hylättiin myös moraalisista syistä. On kuitenkin selvää, että molempien hylkäysten pohjassa oli ennen kaikkea veritahrat "La Pallacordassa, Marzio Campossa" ja siitä johtuva ja karkea pako vakavasti loukkaantuneesta Rooman Caravaggiosta. Lena (luultavasti Elena) oli henkilö tiedostamatta ja epäsuorasti syyllinen San Pedro -maalauksen hylkäämiseen. Tytön tuomitsi notaari Mariano Pasqua Lone, jonka ehkä myös piti neliöitä Caravaggion kanssa, koska maalari oli hyökännyt häneen miekalla vähän ennen. , via della scrofa. Syynä on tarkalleen tiedossa: Lena oli, että rikosrekisterit eivät sano mitään, mutta hänellä oli yhteydet maalariin ja joka asui äitinsä kanssa "Piazza Navonan juurella" ["Piesiin Navonal Piazzaan, eli, julkaisussa Aukion päättyminen talossa, joka kuului Seorio Teofilin kaupungintalon neuvonantajalle (joka ei koskaan saanut kurtisaaneja, ja Lenan on tunnustettu olevan monta kertaa).
Tutkijat eivät ole koskaan ilmoittaneet tätä paikkaa sellaisenaan. Tämä selitys oli mahdollinen kaupungin lentokoneen onnellisen löytön ansiosta, joka osoitti käynnissä olevan kiinteistön, jonka Pamchilj -perhe on ostanut, aikomuksensa pystyttää sinne, alueella, jota monet pienemmät rakennukset ovat, palatsi. Äskettäin valittujen paavin viattomien X perheen perheelle. Tuossa lentokoneessa (säilytetty Doria pamphilj -tiedostoissa Roomassa) on selvästi osoitettu monia aiempia rakennuksia, joista myös Sertorio Teofilin, minkä vuoksi hänen talonsa on Lenan koti ei ole koskaan tunnistettu. 'Agonal Carril', joka suojeli oleskelun sisäänkäyntiä, kulki Piazza Navonasta Piazza di Pasquinon sivulle ja Santa Maria Dell'animan kautta, ei enää ole, koska se oli sisällytetty rakennusten joukkoon, jotka tänään isännöivät Pamphilj Palazzo -galleria, jossa on Fresco de Pietro da Cortona.