Venuksen ja Amorin salaisuudet Artemisia Gentileschiltä
Artemisia Gentileschi oli 1600-luvun merkittävin naistaiteilija. Hän työskenteli pääasiassa Roomassa, Firenzessä ja Napolissa. Vuonna 1616 hänestä tuli ensimmäinen nainen, joka liittyi merkittävään Firenzeläiseen maalausakatemiaan.
Venus y Cupido, joka tunnetaan myös nimellä Nukkuva Venus, on upea taideteos, jonka italialainen taiteilija loi vuonna 1626.
Tämä erinomainen teos esittää nukkuvaa ja alastonta Venusta, joka on mukavassa sängyssä kauniin sinisateen päällä. Taulun väreissä on voimakas yksityiskohta, sillä sänky on maalattu kaksinkertaisella ultramariinisinisellä, joka oli erittäin kallista maalausainetta taiteilijoille hänen aikanaan. Tämä viittaa siihen, että maalaus saattoi olla rikkaan asiakkaan tilaus hänen ympäristössään.
Taulussa on esitetty vauva-Amor, joka on Venuksen poika. Hän viihdyttää jumalatarta tuulettamalla häntä riikinkukon höyhenillä, oletamme, että pitäen siten kärpäset ja muut tuholaiset loitolla, tehden sen erityisellä huolella.
Kuvassa vasemmalla puolella ikkunasta on nähtävissä kaukainen temppeli. Jotkut kriitikot arvioivat, että maisemaikkuna voisi olla myöhemmin lisätty toisen taiteilijan toimesta.
Artemisia Gentileschin teos, joka on voimakkaasti valaistusten ja varjojen kontrasteissa sekä epätavallisissa ja rohkeissa kompositoissa, sai vaikutteita sekä hänen isänsä maalaustyylistä että hänen kuuluisa kumppaninsa Caravaggion tyylistä. Taiteilijan teemoissa on usein voimakkaita naisrepresentaatioita, kuten Judith, Susanna, Kleopatra ja Danae, jotka esitetään dramaattisesti sankarina tai uhrina.
Gentileschi keskittyi maalauksessaan naisiin, jotka tunnettiin rohkeudestaan, kauneudestaan ja yksinkertaisuudestaan. Hänen maalauksensa koostuivat pääasiassa alastomista naisista, joissa hän osoitti tyylinsä, joka on dramaattista realismia.
Artemisia Gentileschi oli Caravaggion ihailija, samoin kuin hänen isänsä, ja tämän voi nähdä tässä teoksessa, valon ympäröidessä Venuksen vartaloa ja varjon peittäessä muun kohtauksen. Caravaggio esitti usein valo- ja varjokontrasteja maalauksissaan, ja tätä tekniikkaa jäljiteltiin taitavasti hänen vaikutuksensa alaisina olleilta taiteilijoilta.
Gentileschi oli myös erittäin merkittävä hahmo taidemaailmassa. Hän oli ensimmäinen nainen, joka oli maalari ja liittyi Firenzeläiseen Taiteen ja Suunnittelun Akatemiaan. Uransa aikana Artemisia erikoistui naisten maalaamiseen ja oli erityisen lahjakas yksityiskohtien kuvaamisessa naisvartalon anatomiasta ja kauneudesta.
Aluksi nuori taideoppilas sai koulutuksensa isänsä Orazio Gentileschin omassa ateljeessa. Kun hän halusi taiteilijan jatkavan edistymistään, hän pyysi ystäväänsä Agostino Tassi opettamaan häntä edistyneissä tekniikoissa. Kuitenkin Tassi hyökkäsi häntä vastaan seksuaalisesti, mikä tahrasi epäoikeudenmukaisesti taiteilijan mainetta. Tämä sai Artemisia kanavoimaan suuren osan vihaansa Tassiä kohtaan useisiin taideteoksiinsa.
Artemisia meni myöhemmin naimisiin taiteilija Pierantonio Stiattesin kanssa, ja heillä oli tytär nimeltä Prudentia, joka kantoi isoäitinsä nimeä. Artemisia opetti Prudentialle maalaamista, mutta hänestä ei ole tiedossa teoksia.
Gentileschi oli erittäin arvostettu Miguel Ángel Buonarroti Nuoremmalta, joka oli Miguel Ángelin veljentytär, ja tämä pyysi Artemisiaa maalaamaan katon hänen rakennuttamaansa taloon kunniana hänen tätinsä työlle Sikstuksen kappelin parissa. Taiteilija maalasi siten Kallistus Allegorian, joka esitti alastoman naisen kompassin kanssa, joka muistuttaa hieman itse Artemisiaa.
Venus y Cupidossa kuitenkin Gentileschi on luonut ylellisen kuvan rakkauden jumalattaresta, joka nukkuu samettiverhon alla.
Vaikka tämä saattaa näyttää yksinkertaisesti vain vielä yhdeltä alastomalta vaalealta jumalattarelta, joka makaa pehmeässä sängyssä oudossa asennossa, Artemisia Gentileschi työskenteli konventionaalisten ulkopuolella maalatessaan naisen alastomana naisena. 1600-luvun Italiassa naisruumiin maalaamista pidettiin yhä miesten työnä. Ei ole yllättävää, että italialainen taide päättyi niin hämmästyttäviin veistoksiin kuin Miguel Ángelin "Yö".
Mutta ei ole väliä renessanssin alastomien anatomisista epäoikeudenmukaisuuksista. Tämä taulu on todella hämmästyttävä vauva-Amorin osalta.
Vertaamalla muihin samaan aiheeseen liittyviin teoksiin, Gentileschin Venus y Cupido puuttuu piristävästi ikkunasta tunkeutuvista inkvisitiivisista sävyistä. Silti, mitä oli Amorin mielessä heilutellessaan riikinkukon sulkaa nukkuvan äitinsä yllä? Onko rakkauden jumalatar niin vaativa kuningatar, että hän saa cherubiin tuulettamaan häntä iltapäiväunien aikana?
Älä anna vauva-Amorin viattoman ulkonäön pettää itseäsi. Häiritsevä mini-jumala loi huolenaiheita koko kohtauksessa. Legendan mukaan Amor käytti nuoliaan vangita Apolon nymfi Daphnen lumoihin. Sadistisena hän sai Daphnen tuntemaan inhoa musiikista rakastuneelta jumalalta. Kun Apollo jahtasi häntä, Daphnen ainoa mahdollisuus oli muuttua laakeripuun.
Jotkut valittavat, että Venus y Cupido on taiteilijalle liian epätäydellinen teos. Voisiko maalata olla tuntemattoman jäljittelijän, tai jopa Artemisia itse aviomiehen tekemä? Huolimatta spekulaatiosta, ei voida kiistää Venuksen ja Gentileschin itsensä välistä samankaltaisuutta.
Siksi on monia tapoja tulkita Artemisia Gentileschin teos Venus y Cupido, se on vain kysymys henkilökohtaisesta näkemyksestä.
Maalaaminen omaa kasvojaan kauneuden ja rakkauden jumalattaren päälle? Se on taiteilija, jota meidän on kunnioitettava!
KUADROS ©, kuuluisa maalaus seinälläsi.
