Při reprodukci obrazů KUADROS se stávají skutečností sny mnoha kupujících umění.
Reprodukce obrazů je legitimní a starý obor. Nicméně, existuje temnější stránka světa umění, když se autoři takových reprodukcí snaží podvést kupující tím, že vydávají falešné díla za autentické.
Každý rok se v muzeích, soukromých sbírkách a uměleckých galeriích objevuje řada padělků.
Úloha technologie v uměleckých padělcích
Na trhu je plno kopií nebo replik, aniž by si kdokoli uvědomil, že skutečná verze visí v muzeu nebo, aniž by to věděl, je v soukromé sbírce. Co se týče přiřazení autorství, některé obrazy procházejí několika koly přiřazení, protože nikdo nemůže zjistit, kdo je vytvořil. Dílo může být nakonec přiřazeno škole určitého umělce.
Padělání umění disponuje nástroji k vytvoření verzí "autentického" umění pomocí vědy a dovednosti, aby napodobili styl umělce, což zahrnuje nejen samotné umělecké dílo, ale dokonce i dokumenty o původu. Při zkoumání obrazu je možné najít podobný, který je více zveřejněn nebo je uveden v katalogu umělce. Padělané dokumenty o původu, které doprovázejí dílo, mohou zahrnovat dopisy nebo ručně psané fotografie. Někteří z největších uměleckých padělatelů v historii dokonce pořídili fotografie v moderním oblečení vedle uměleckých děl, aby prokázali přesvědčivou dokumentaci k historii uměleckého díla.
Incentiv být úspěšným padělatelem se zvýšil; Jeden jediný napodobenina mistra umění provedená odborníky může financovat dlouhý a pohodlný důchod. Technologie dostupné k pomoci aspirujícím padělatelům se také zlepšily. Přirozeně se podvody zlepšily, což vyvolalo krizi autentičnosti pro instituce ve světě umění, muzea, galerie a aukční domy.
Padělatelé se stále více stávají důkladnějšími při shromažďování materiálů, například se obtěžují získat dřevěné panely z nábytku, o kterém vědí, že jsou přisuzovatelné roku padělání. (Trik není úplně nový; Terenzio da Urbino, podvodník ze 17. století, hledal špinavé a staré plátna a rámy, vyčistil je a převrátil je na "Rafaela").
Venuše, Lucas Cranach starší
Rozplétání zápletky série padělků starých mistrů začalo v zimě 2015, když francouzská policie dorazila do jedné galerie v Aix-en-Provence a vzala obraz z výstavy, Venuši, vytvořenou mistrem německé renesance Lucasem Cranachem starším. Byl odhalen nádherný padělek, který měl vše: olej na dubu, 38 cm na 25 cm, datovaný 1531. Dílo bylo zakoupeno v roce 2013 princem z Lichtenštejna za přibližně 6 milionů liber. Venuše byla nevyhnutelnou hvězdou výstavy děl jeho sbírky; zářila na obálce katalogu. Ale anonymní upozornění policii naznačilo, že je ve skutečnosti moderním padělkem, takže jej zvedli a odvezli.
Kupte reprodukci Venuše - Lucas Cranach starší v online obchodě Kuadros
Dalším zajímavým příkladem byl obraz Frans Hals, Portrét rytíře, dodaný Sotheby's Markem Weissem. Dílo bylo prodáno za asi 8,5 milionu liber (10,8 milionu dolarů), ale později bylo prohlášeno za falešné.
Portrét rytíře (originál), Frans Hals
Kupte reprodukci Portrét Rytíře (originál) - Frans Hals v online obchodě Kuadros
Salvator Mundi - Leonardo Da Vinci
Nejdražší obraz na světě, portrét Ježíše od Da Vinciho, který byl prodán za 350 milionů britských liber saúdskému princi, "může být ve skutečnosti FALŠÍ".
Salvator Mundi, působivý obraz Ježíše přezdívaný mužská Mona Lisa, byl prodán za rekordních 450 milionů dolarů (342 milionů liber) v roce 2017 saúdskému princi.
Bylo považováno za dávno ztracený, ale zcela autentický da Vinci, ověřené odborníky z celého světa.
Ale ukazuje se, že portrét pravděpodobně byl pouze "přiřazen, autorizován nebo dozorován" mistrem renesance.
Ve skutečnosti se nyní věří, že byl namalován jedním z jeho asistentů nebo studentů, pouze s několika tahy štětcem, pokud se nějaké, od samotného da Vinciho.
Degradace, poprvé odhalena The Art Newspaper, pravděpodobně drasticky sníží legendární hodnotu obrazu.
Oficiálním kupcem v roce 2017 byl princ Bader bin Abdullah bin Mohammed bin Farhan al-Saud, málo známý člen saúdské královské rodiny bez předchozího záznamu jako sběratel umění.
Ale je široce akceptováno, že kupoval mistrovské dílo jménem prince Mohammeda bin Salmana, což z něj činí skutečného vlastníka obrazu.
Umělecké padělky: rostoucí problém
Georgina Adam, která napsala knihu Dark Side of the Boom, podrobně popisující excesy uměleckého trhu, řekla, že mnoho padělatelů moudře vybírá padělat malíře 20. století, kteří používali barvy a plátna, která jsou stále dostupná, a jejichž abstrakce jsou snazší k napodobení. "Technická dovednost potřebná k padělání Leonarda je obrovská, ale s někým jako Modigliani to tak není," argumentovala. "Akademici říkají, že jsou snadno rozpoznatelné, ale skutečnost je taková, že to vůbec není snadné." Na jedné slavné výstavě Modiglianiho v Janově se ukázalo, že 20 z 21 vystavených obrazů bylo padělků. Jak se vlna peněz na trhu zvýšila, rozhodování ohledně autenticity těchto děl se stalo naléhavou potřebou.
Díla mistrů starých a moderních, jejichž umění je vydáváno v aukcích často je nejvíce padělané umění. Pokud sběratelé nebo muzea hledají akvizici tohoto typu umění, některé úkoly, které lze dokončit před akvizicí, zahrnují vědeckou analýzu, historický výzkum a získání osvědčení o autenticity. Zprávy lze umístit do databáze Archivu ilustrací, aby se zajistilo, že data zůstanou s archivem ilustrací bezpečně.
Před několika lety byly dohody na potřesení rukou v uměleckých transakcích normou, když dva skandály ohledně masových padělků poslaly mrazení světem umění. Všichni, kdo se opírali o trh, byli podvedeni. Christie’s a Sotheby’s prodali padělky, experti je ověřovali, MET v New Yorku a další muzea je vystavovala, hlavní distributoři je rozšiřovali. V roce 2010 byl Wolfgang Beltracchi zatčen v Německu a přiznal se k padělání mistrů 20. století jako Max Ernst a Fernand Léger. Padělky byly stovky.
O rok později prestižní galerie Knoedler & Company, jedna z nejstarších v New Yorku, zavřela uprostřed obvinění, že prodala přibližně 60 milionů dolarů v padělaných expresionistických obrazech. Obvinění se později ukázala jako pravdivá. Federální soudce v Manhattanu, Paul Gardephe, rozhodl, že Knoedler a její bývalá ředitelka Ann Freedman musí jít k soudu ve dvou žalobách podaných rozzlobenými kupujícími, newyorským sběratelem Johnem Howardem a prezidentem Sotheby's, Domenicem de Solem, a jeho manželkou, Eleanore. Knoedler a Freedman popírají, že jednali špatně a říkají, že byly také podvedeni. Právník Freedman, Luke Nikas, řekl The Art Newspaper, že na soudu "předloží svůj příběh a prokáže svou dobrou víru".
50% uměleckých děl na světě může být padělků
V roce 2014 zpráva Švýcarského institutu odborníků na krásné umění (FAEI) uvedla, že alespoň polovina uměleckých děl, které dnes cirkulují na trhu, jsou falešné. Jiní tvrdí, že procento je nižší. Nicméně, vezmeme-li v úvahu velikost trhu umění, jehož odhadovaná hodnota byla v roce 2014 45 miliard dolarů, byly vynaloženy peníze nerozvážně mezi sběrateli a muzei. Pokud všichni obchodníci, muzea, aukční domy a sběratelé nejsou ochotni zaplatit za vědeckou analýzu, historický výzkum a získání odborného posudku, není způsob, jak uvolnit trh od padělků. Mnoho uměleckých odborníků je čím dál více ochotno autentizovat práce kvůli možnosti být žalováni za nesprávné přiřazení nebo odmítnout autentizovat práci.
„Reakce v tuto chvíli je čistý teror: nic neudělá takový zásah do světa umění jako schopnost aktiva stát se kouřem na 100 %. Systémy a struktury, které by měly být spolehlivé, nejsou," říká Jeffrey Taylor, který vyučuje správu umění na státní univerzitě v New Yorku v Purchase.
Jak čelit této nové nejistotě?
Vzhledem k tomu, jak snadno padělky vstupují na trh, se zdá obvious, že odborníci ve světě umění už nesmějí být spokojeni s tradičním fakturačním systémem a ústními zárukami autenticity od galerie.
O několik let později po zatčení Beltracchi je čas se ptát, co se účastníci trhu naučili. Prověřují původ pečlivěji, konzultují odborníky a získávají písemné záruky od galerií?
Co se změnilo?
"Nic," říká umělecký poradce Todd Levin, přičemž souhlasí s dalšími postavami světa umění. Jiní vidí to, co právník umění Peter Stern nazývá "evolucí". "Sofistikovanější kupující jsou opatrnější," říká. "Poradci dělají pro ně vše, co mohou, aby ověřili autenticitu.
Nicméně, existuje shoda, že stejné překážky určující autentičnost, na které poukázali Knoedler a Beltracchi, zůstávají formidabilní, protože způsoby obchodování se příliš nezměnily, pokud vůbec. Zvažte původ. Pokud lze vystopovat dílo od současného vlastníka k umělci, je to téměř záruka autenticity. Ale trh umění je známý svojí nedostatkem transparentnosti. S galeriemi jako zprostředkovateli, ani jméno prodávajícího se často nezveřejňuje kupujícímu. Sběratelé z Knoedler zaplatili miliony, i když fiktivní vlastník nebyl nikdy jmenován. Galerie to znala pouze jako pan X. (Pan X byl vynalezen distributorem z Long Islandu Glafirou Rosales, která přinesla padělky do Knoedler; v roce 2013 se přiznala k daňovému úniku, elektronickému podvodu a praní špinavých peněz).
Anonymní prodejci umění
Anonymita prodejce pravděpodobně zůstane jedním z pravidel hry. "Nevidím, že by se něco měnilo v ochotě účastníků identifikovat se, takže je obtížné provést náležitou péči," říká Judd Grossman, který reprezentoval prvního vymahače, který žaloval Knoedler a Freedman. (Bylo podáno deset žalob. Čtyři, včetně těch Grossmana, byly urovnány na nereveled terms). "Prodejci mají právo zůstat v anonymitě," říká Achim Moeller z Moeller Fine Art. I když existují dokumentární důkazy o původu, mohou být také důvěryhodně padělány. Beltracchi řekl kupujícím, že padělky shromáždili prarodiče jeho ženy. Pořídil fotografie s ní postavenou vedle řady padělků a oblékl je do dobových stylů. "Bylo to skvělé," komentuje umělecká poradkyně Liz Klein.
Kupující mohou konzultovat autenticistu, ale "jsou stále opatrnější" kvůli obavám z možného soudního sporu, říká právník Stern. Odborníci zapojení do skandálů Beltracchi a Knoedler byli postaveni před soud jak ve Spojených státech, tak v Evropě. A mnoho fondů umělců uzavřelo své autentizační rady vzhledem k právním nákladům, které Spirit Andy Warhol na sebe vzala ve snaze obhájit se v autentizační žalobě. V roce 2007 žaloval sběratel jménem Joe Simon-Whelan výbor autentizace Fondu Andyho Warhola, protože dvakrát odmítl grafiku Warhola, kterou vlastnil, protože chtěl udržet vzácnost na trhu Warhola. O čtyři roky později, po vynaložení 7 milionů dolarů na právní poplatky, se výbor rozpadl.
Kolaps těchto výborů se zdá jako vítězství padělatelů na trhu nad akademií, úder skutečné příčině spolehlivé autentifikace. Minimálně v New Yorku malá skupina právníků usiluje o legislativu, která by chránila akademiky před žalobami pouze za vyjádření jejich názoru.
Kde to tuto situaci zanechává kupující?
Nikdy nevědí, co by odborníci mohli myslet, říká Dean Nicyper, právník specializující se na umění, který spolu s Advokátem pro město New York tlačí na legislativu, která by ztížila žaloby na autentizátory. Kupující mohou získat nějaké záruky s typem běžných písemných dohod používaných v jiných obchodních transakcích. Galerie může odhalit jméno prodávajícího, pokud právník kupujícího podepíše dohodu o mlčenlivosti, například. "Většina galerií problém vyřeší, pokud se zeptáte," říká umělecká poradkyně Klein. Ale to není způsob, jakým obvykle umělecký trh funguje. Na rozdíl od koupě domu, kde má každý právníka, poznamenává Grossman, umění je "unikátní a kupující nechtějí ztratit obchod zapojením právníka".
Klein říká, že někteří sběratelé nakupují od někoho, komu důvěřují, a tím to končí, protože jsou uchváceni sociálními záležitostmi, znají umělce a myslí si, že jejich životy se stávají zajímavějšími.
Osoba, která změnila svůj přístup, je veteránský distributor Richard Feigen, který byl zprostředkovatelem prodeje jednoho z padělků Knoedler. "Příliš jsem se spoléhá na reputaci Knoedler [...], takže jsem to nezkoumal s pečlivostí, kterou bych měl s jednotlivcem nebo galerií s nižší reputací," říká. "To byla chyba a poučil jsem se z toho."
Sběratelé, kteří podali žaloby proti Knoedler, uvedli, že také důvěřovali reputaci Knoedler. Ve svých soudních dokumentech Knoedler a Freedman uvedli, že protože kupující byli sofistikovaní, tato důvěra nebyla rozumná. Soudce Gardephe uvedl, že to je otázka, kterou bude jury muset rozhodnout. Práce s galerií s dobrou pověstí je stále velmi užitečné.
Pokud koupíte u distributora s dobrou pověstí, vaše náležitá péče je částečně na tomto distributorovi, říká předseda Nadace Dedalus, Jack Flam. Flam hrál zásadní roli při odhalování padělků Knoedler, když dedalus odhalil, že galerie prodávala falešné Robert Motherwells. Pozorovatelé se domnívají, že důvěra je oprávněná: "Nejlepší galerie vždy dělaly a budou dělat svou práci," říká právník umění Grossman. Forenzní analýza potvrdila padělky Knoedler a Beltracchi a může být nejlepší ochranou pro umění prodávané na sekundárním trhu.
Technologie na pomoc
Forenzní podnikání roste, říká Nicholas Eastaugh, ředitel Art Analysis & Research se sídlem v Londýně, který identifikoval první padělek Beltracchi. Technologie bude hrát důležitou roli ve světě umění.
V lednu 2018 vystavilo Muzeum výtvarného umění v Gentsku 26 falešných děl, která byla půjčena sběratelem. Obrazy, od ruských umělců 20. století Kazimira Maleviče a Wassily Kandinského, byly považovány za falešné akademiky, kteří si povšimli, že díla nebyla zahrnuta v žádném z katalogů umělců. The Art Newspaper prohlásil, že "nemají vzory výstavy, nikdy nebyla reprodukována v seriózních akademických publikacích a nemají žádné sledovatelné prodeje". Navíc muzeum neprovedlo vědeckou analýzu děl, protože to je pouze standardní politika pro akvizice, nikoli půjčky.
Taktéž Telegraph informoval, že sbírka 21 obrazů Amedea Modiglianiho, která byla vystavena v Palazzo Ducale v Janově, byla oznámena jako falešná. Modigliani je jedním z nejvíce kopírovaných umělců na světě a jeho obrazy se prodávají za miliony. Marc Restellini, francouzský expert na Modiglianiho, věří, že na světě je více než 1 000 falešných obrazů Modiglianiho. Výstava byla uzavřena v červenci a obrazy byly předány policii k vyšetření.
Poté si malé muzeum na jihu Francie uvědomilo, že 60 % jeho sbírky je falešných. Muzeum Etienne Terrus najalo historika umění, aby reorganizoval muzeum, který zjistil, že 80 obrazů, které muzeum nedávno zakoupilo, nejsou od umělce Etienne Terruse. Všiml si nesrovnalostí mezi materiály použitémi k výrobě pláten na padělcích oproti tomu, co používal Terrus. Také zmínil v The Guardian, že "na jednom obraze se inkoustový podpis rozmazal, když jsem přejel bílou rukavicí po něm".
Později dva experti prohlásili, že obraz, údajně od Parmigianina, který byl vydražen prostřednictvím Sotheby's v roce 2012, byl falešný. Sotheby's zrušil prodej v roce 2015 poté, co najal vědeckého analytika, aby potvrdil přítomnost moderního syntetického zeleného pigmentu zvaného ftalocianin na více než 20 místech v díle. Sotheby's se obrátil a zažaloval prodávajícího. Obraz byl vystaven v Parmě, Vídni a New Yorku po aukci Sotheby's podle The Art Newspaper.
Co přinese budoucnost
Je možné si představit dokonalý padělek, který porazí vědce a znalce umění. Náš zloduch je talentovaný kopista, dobře cvičený ve stylu a tématech jeho zvoleného umělce. Je také vynalézavým zprostředkovatelem materiálů, schopným vytvořit všechny druhy pláten, rámů, pigmentů a pojiv, které odpovídají jejich době. Jeho padělek dokonale zapadá do řetězce původu, udělující mu titul díla, které nyní chybí, nebo poskytující padělané dokumenty, aby prokázal, že bylo součástí známé soukromé sbírky.
Teoreticky, pokud je každý z těchto kroků proveden dokonale, neměla by existovat způsob, jak vystavit obraz jako falešný. Bude to umělecké dílo ve všech ohledech kromě jednoho. Ale dnešní svět, svět, ve kterém se padělek vytváří, pravděpodobně obsahuje něco uvnitř malby, třeba radioaktivní prach, nebo kočičí chloupky, nebo ztracenou polypropylenovou vlákno. Když se to stane, pouze vědec může doufat, že to zachytí.
Věda má tendenci ukazovat důvtip akademiků. Při procesu v Berlíně v roce 1932, který byl prvním, ve kterém byla použita forenzní zkouška k prozkoumání umění, dva znalci diskutovali o autentičnosti sady 33 pláten, všechna údajně od Vincenta van Gogha. Všechny obrazy byly prodány obchodníkem umění jménem Otto Wacker. Byl potřebný chemik, Martin de Wild, aby vystopoval pryskyřice v barvě, kterou van Gogh nikdy nepoužil, a prokázal, že obrazy byly falešné.
Od té doby se věda zlepšila, i když lidský soud zůstal nezměněn, zranitelný vůči emocím objevování ztracených mistrovských děl a tlaku trhu.
KUADROS ©, slavný obraz na vaší zdi.
